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绝句创作技法

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发表于 2023-4-9 10:40 | 显示全部楼层 |阅读模式

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【当代诗文】绝句创作技法



绝句写法


(一) 并列式


杜甫【绝句】

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。


此诗四句,每句单独表意,各写一景,如四幅图画并挂,又合为一体,分而不散,合而不杂,远、近、高、低,任人所视,各得其妙。



(二) 承接式


刘禹锡【竹枝词】

山桃红花满上头,蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。


此诗首二句各写一景,上说山花,下说江水;第三句承首句,系由”山桃红花”生发出来;第四句承第二句,系由”蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列,对应承接,结构严整,格调清新,颇具民歌特色。



(三) 转折式


李白【早发白帝城】

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。


此诗首二句写辞白帝、下江陵,第三句忽然转写猿声,垫一步作转折,然后收合。第三句转折很妙,使通首精神飞越。



(四) 因果式


王昌龄【闺怨】

闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。


此诗第一与第二句,第三与第四句,互为因果;首两句与三四句,又为因果:即少妇因”不知愁”,故”上翠楼”;因”见柳色”,故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因”上翠楼”而”见柳色”,因果关连,结构严谨。






渔洋十二法

【法一】此法前二句或赋陈,或起兴,或议论,第三句以否定词转接。


【高邮雨泊】

寒雨秦邮夜泊船,南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海,寂寞人间五百年。


【瓜洲渡江二首(之二)】

扬子桥头鸡未鸣,瓜洲城外日东生。

风波不惮西津渡,一见金焦双眼明。


【访纪伯紫隐居】

闲踏春泥着屐来,烟波百曲孝侯台。

柴门径僻少人迹,门外野棠花乱开。


【题沈朗倩石崖秋柳小景】

宫柳烟含六代愁,丝丝畏见冶城秋。

无情画里逢摇落,一夜西风满石头。


【秦淮杂诗十四首之六】

青溪水木最清华,王谢乌衣六代夸。

不奈更寻江总宅,寒烟已失段侯家。


【秦淮杂诗十四首之七】

当年赐第有辉光,开国中山异姓王。

莫问万春园旧事,朱门草没大功坊。


【大风渡江三首之二】

红襟双燕掠波轻,夹岸飞花细浪生。

南北船过不得语,风帆一霎翦江行。


【竹公溪二首之一】

漏天未放十分晴,处处江村有笛声。

水远山长听不足,竹郎祠下竹鸡鸣。


【江行望乌尤山】

墨鱼吹浪一江浮,尔雅台荒古木秋。

碧水丹山留不得,风帆回首别乌尤。


【宋陵】

洛水邙山饱废兴,宋家幽寝閟鱼灯。

奉香不见临安使,白日茫茫下七陵。





【法二】此法,前二句说一事,第三句以转折连词承接。


【虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往】

虎山桥畔尽层松,掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉,太湖西去雨蒙蒙。


【秦淮杂诗十四首之二】

结绮临春尽已墟,琼枝璧月怨何如。

惟余一片青溪水,犹傍南朝江令居。


【骊山怀古八首(之七)】

不复黄衫舞马床,更无片段荔支筐。

祗余今古青山色,留与诗人吊夕阳。





【法三】此法第三句故作假设或设问之辞,第四句答之。


【题胡玉昆宋梅图为程翼苍】

风雨崖山事杳然,故宫疏影自年年。

何人寄恨丹青里,留伴冬青哭杜鹃。


【裂帛湖杂咏六首之四】

宣宗玉殿空山里,箫鼓楼船事已非。

何似茂陵汾水上,秋风南雁泪沾衣。


【灞桥寄内二首之二】

太华终南万里遥,西来无处不魂销。

闺中若问金钱卜,秋雨秋风过灞桥。


【夹江道中二首之二】

嘉阳驿路俯江流,寒雨潇潇送暮秋。

谁识蛮中风景别,洋州风竹戴嵩牛。


【罗江驿夜雨】

前旌已拂鹿头关,风雨勾留不肯闲。

何处行人最愁绝,潺亭亭下水潺潺。


【落凤坡吊庞士元】

沔上风流万古存,鱼梁洲畔向江村。

何如但作鸿冥好,采药相携去鹿门。





【法四】前二句说今事,第三句追忆畴昔,多用年来、忆、记等词。


【夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二】

枫叶萧条水驿空,离居千里怅难同。

十年旧约江南梦,独听寒山半夜钟。


【大风渡江三首之三】

连山喷雪浪嵯峨,片片乘流竹箭过。

忆昨伤春三月暮,江东门外柳枝多。


【杨枝紫云曲之一】

名园一树绿杨枝,眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三月见,飞花如雪飐轻丝。


【绝句】

波绕雷塘一带流,至今水调怨扬州。

年来惯听吴娘曲,暮雨潇潇水阁头。


【真州绝句五首之二】

白沙江头春日时,江花江草望参差。

行人记得曾游地,长板桥南旧酒旗。


【雨宿山家二首(之一)】

郁冈山下雨潇潇,山店寒更断丽谯。

遥忆青溪杨柳岸,一篙新绿涨江潮。


【卢师山】

卢师昔日经行地,惆怅苍崖古木风。

最忆深秋飞瀑下,四山寒叶乱流中。


【裂帛湖杂咏六首之三】

水轩面面似船窗,沙燕鵁鶄尽作双。

忽忆梦回闻柁鼓,一枝柔橹破烟江。





【法五】以下诸首,以前二句说往事,第三句则用而今、此日等词点明今事,以见今昔之感。


【江上望青山忆旧二首之一】

扬子秋残暮雨时,笛声雁影共迷离。

重来三月青山道,一片风帆万柳丝。


【花朝道中有感寄陈其年三首之一】

渔阳三月无芳草,客思离情不奈何。

此日淮南好天气,青骢尾蘸鸭头波。


【胡元润画】

白波青嶂非人境,忆住江南过五年。

今日长征老鞍马,菰蒲春雨梦江天。


【赵北口见秋柳感成二首之二】

六载隋堤送客骖,树犹如此我何堪。

销魂桥上重相见,一树依依似汉南。


【送陈其年归宜兴二首(之一)】

与君五载扬州梦,细马吟春皂荚桥。

岁晚幽州复相送,九门风雪压盘雕。


【退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名】

故人消息比何如,万里江湖岁又除。

山寺到来先一笑,春风石壁见君书。


【鹅溪】

剩水残山只益愁,梓州荒绝接隆州。

眼明今日盐亭路,十里鹅溪碧玉流。


【灞桥柳】

灞桥杨柳碧毵毵,曾送征人去汉南。

今日攀条憔悴绝,树犹如此我何堪。


【汉州纪梦】

照壁孤檠不自聊,隔牕寒雨打红蕉。

惊回一枕乡园梦,身在西川金雁桥。





【法六】前二句直赋眼前景,第三句以好是、分明、好到等词着以作者的评论。


【真州绝句五首之四】

江干多是钓人居,柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后,半江红树卖鲈鱼。


【恽向千岩竞秀图】

万壑千岩云雾生,曹娥江外几峰晴。

分明乞与樵风便,身向山阴道上行。


【送家兄礼吉归济南二首之一】

龙山晴雪马蹄长,山翠湖云罨画香。

好到旗亭寒贳酒,双鬟低按小秦王。


【竹公溪二首之二】

竹公溪水绿悠悠,也合三江一处流。

珍重嘉阳山水色,来朝送客下戎州。


【清溪】

蛮云漏日影凄凄,夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月,伴人今夜宿清溪。





【法七】渔洋匠心所在,一二句就题直起,亦直赋眼前景、心中情,第三句以叙写人事转接,而结句则必由实返虚,所谓不着一字尽得风流,读渔洋最须注意此等处,以其有神韵也。


【再过露筋祠】

翠羽明珰尚俨然,湖云祠树碧于烟。

行人系缆月初堕,门外野风开白莲。


【江上】

吴头楚尾路如何,烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去,满林黄叶雁声多。


【秦淮杂诗十四首之十二】

玉牕清晓拂多罗,处处凭栏更踏歌。

尽日凝妆明镜里,水晶帘影映横波。


【寄陈伯玑金陵】

东风作意吹杨柳,绿到芜城第几桥。

欲折一枝寄相忆,隔江残笛雨潇潇。


【金陵道上】

乍疏乍密秧针雨,时去时来舶趠风。

五月行人秣陵去,一江风雨昼蒙蒙。


【广元舟中闻棹歌】

江上渝歌几处闻,孤舟日暮雨纷纷。

歌声渐过乌奴去,九十九峰多白云。


巴歌渝唱总纷纷,长庆新诗久不闻。

欲访东坡但搔首,浪花高卷入蛮云。


【询白公东坡不得二首】

东坡东涧绿成阴,刺史当年思爱深。

想见竹枝歌舞处,木莲花映水林檎。


【清流关】

潇潇寒雨渡清流,苦竹云阴特地愁。

回首南唐风景尽,青山无数绕滁州。


【荆山口待渡】

西连丰沛走中原,风色萧萧野渡昏。

一望孤城天接水,乱山合沓是彭门。





【法八】以第四句为主,用否定词作结,然第三句亦不可轻忽,多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。


【秦淮杂诗十四首之四】

三月秦淮新涨迟,千株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种,不似灵和殿里时。


【秦淮杂诗十四首之五】

潮落秦淮春复秋,莫愁好作石城游。

年来愁与春潮满,不信湖名尚莫愁。


【秦淮杂诗十四首之八】

新歌细字写冰纨,小部君王带笑看。

千载秦淮呜咽水,不应仍恨孔都官。


【秦淮杂诗十四首之十】

传寿清歌沙嫩箫,红牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水,不见青溪长板桥。


【秦淮杂诗十四首之十四】

十里清淮水蔚蓝,板桥斜日柳毵毵。

栖鸦流水空萧瑟,不见题诗纪阿男。


【华山道中即事】

万山堆里看云松,曲崦幽溪复几重。

为爱泉声过林去,不知烟寺远闻钟。


【赵北口见秋柳感成二首之一】

二年前乍到时,板桥一曲柳千丝。

而今满目金城感,不见柔条踠地垂。


【秦邮杂诗六首之四】

涛声东走海陵仓,蛾子纷纷割据场。

三百年来陵谷变,居人犹是说张王。





【法九】此法,第四句作诘问,第三句或呼应,或不呼应。


【秦淮杂诗十四首之三】

桃叶桃根最有情,琅玡风调旧知名。

即看渡口花空发,更有何人打桨迎。


【樊圻画】

芦荻无花秋水长,澹云微雨似潇湘。

雁声摇落孤舟远,何处青山是岳阳。


【秦邮曲二首(之二)】

今年孟冬河水干,万夫畚锸聚河干。

行河使者黄符下,敢道无衣风雪寒。


【真州绝句五首之五】

江乡春事最堪怜,寒食清明欲禁烟。

残月晓风仙掌路,何人为吊柳屯田。


【秦邮杂诗六首之六】

小桃初红柳垂阴,甓社湖中花水深。

鸦头十五竹枝曲,不听歌声何处寻。


【夜泊双漩子闻笛】

嘉陵江上泊舟时,戍鼓初停月上迟。

已听寒潮不成寐,谁家横笛怨龟兹。


【宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲】

殿脚三千事已非,隋堤风物尚依稀。

玉蛾金茧飘零尽,谁见杨花日暮飞。


【郭有道墓】

大槐阪上逐车尘,争效先生折角巾。

至竟清流解亡国,望门投止是何人。





【法十】此法前三句皆写今事,而第四句则归结到诗人身上,追忆往昔,但不具体说出,自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。


【夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一】

日暮东塘正落潮,孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺,记过吴枫第几桥。


【秦淮杂诗十四首之十一】

新月高高夜漏分,枣花帘子水沉熏。

石桥巷口诸年少,解唱当年白练裙。


【万山】

新钓槎头缩项鳊,楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨,只忆襄阳孟浩然。





【法十一】此法前三句皆是烘托,结句归结自身,笔力沉雄清健。


【江上望青山忆旧二首之二】

长江如练布颿轻,千里山连建业城。

草长莺啼花满树,江邨风物过清明。


【大风渡江三首之一】

凿翠流丹杳霭间,银涛雪浪急潺湲。

布帆十尺如飞鸟,卧看金陵两岸山。


【花朝道中有感寄陈其年三首之二、三】

三月嬉春射雉城,钵池新水縠纹生。

紫云低唱灵雏拍,爱忍春寒坐到明。


风俗淮南古禁烟,红桥解褉雨晴天。

酒徒散尽杨枝别,说着花朝一惘然。


【夹江道中二首之一】

沈黎东上古犍为,红树苍藤竹亚枝。

骑马青衣江畔路,一天风雨望峨眉。




【法十二】此法诗中必要有对偶(但不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶”,第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐着力”,第九首“残碑堕泪回文锦”皆是句中对。既用对偶,复有领起或总结,诗中胎息则一气奔腾直下矣。


【瓜洲渡江二首之一】

昨上京江北固楼,微茫风日见瓜洲。

层层远树浮青荠,叶叶轻帆起白鸥。


【叶欣离宫秋晓】

翠华寂寂罢宸游,苑树声凄碧水流。

一片败荷千点叶,灵波宫外不胜秋。


【茅山进香曲四首(之一)】

家住茱萸湾复湾,年年三月上茅山。

白沙江边吹笛去,赤山湖上赛神还。


【德云庵晓起】

宿鸟惊寒解报更,夜闻林雨达天明。

迢迢绝涧千重瀑,寂寂中峰一磬声。


【灞桥寄内二首】

长乐坡前雨似尘,少陵原上泪沾巾。

灞桥两岸千条柳,送尽东西渡水人。


【棹歌】

红叶碛边红叶飞,黄鱼沱上黄鱼肥。

百丈牵江怯西上,三巴迎客好东归。


【新滩二首(楚蜀诸滩首险在兵书空舲二峡间)】

上滩嘈嘈如震霆,下滩东来如建瓴。

瞥过前山才一瞬,鹧鸪啼处到空舲。


兵书峡口石横流,怒敌江心万斛舟。

蜀舸吴船齐着力,西陵前去赛黄牛。


【襄阳口号】

岂有酖人羊叔子,更无悔过窦连波。

残碑堕泪回文锦,一种销沉可奈何。


【博望城】

持节西穷万里源,至今黄鹄怨乌孙。

空闻宝马归天厩,不见征人入玉门。



绝句56法

的来源

     七言绝句“以其善言情而易合于乐”,“最合于诗人之陶写”, “自唐迄今千数百年,为之者众,好之者弥笃” (邵祖平《七绝诗论》)。于其作法,“宋人犹少道及,至元明清间,始多扬扢商榷,然皆破碎不全,绝无系统”(同上),今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生(1897年——1983年),名振,号“自然室主人”,17岁学诗,是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,着《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠。   

     《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版。1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版,新增诗例117首,而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按模拟法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以发人深省”(党玉敏《冯振传略》),周振甫并专门着文引介(《<七言绝句作法举隅>小引》)。   





绝句56法详解




第1法

四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。



贾岛《渡桑干》

客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑干水,却望并州是故乡。



李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。



“凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。





第2法

或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。


宋王安石《游钟山》

终日看山不厌山,买山终待老山闲。

山花落尽山长在,山水空流山自闲。


明僧德祥《爱闲》

一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。

更欲破除闲耳目,要听流水要看山。


清江湜《舟中二绝》(其一)

浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。

却羡舟人挟妻子,家于舟上去无愁。





第3法

第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。


李遘《绝句》

人言落日是天涯,望极天涯不见家。

已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮。


姚汝循《回雁峰》

回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。

贾生已道长沙远,今过长沙又几程。

欧阳永叔词云:“平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。





第4法

与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。


李益《度破讷沙》

眼见风来沙旋转,经年不省草生时。

莫言塞外无春到,总有春来何处知。


黄荣《牡牛图》

江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛。





第5法

首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。


杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》

去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。

今年老矣差无病,后夜中秋有月无。


李遘《送春呈袁祖州》

去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。

今日春归倍惆怅,相逢不是去年人。





第6法

亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。


皱浩《仁老寄墨梅》

前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜。


朱熹《水口行舟》

昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。

今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多。





第7法

亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。


杜甫《解闷》

一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。

今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州。


袁凯《扬州逢李十二衍》

与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。

如今白发知多少,风雨扬州共被眠。





第8法

第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。


李白《苏台怀古》

旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。


王廷相《芜城歌》

莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰。





第9法

以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。


王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。


杨慎《赠宋文百户石岗舍人》

七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。

过家儿子如相问,为报衰翁二月还。





第10法

第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并着以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。


高适《塞上闻笛》

雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落,风吹一夜满关山。


汪本《舟中有成》

故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。

欲问浮生何所似,试来风处看杨花。





第11法

第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字着在第四句,而不在第三句。


杜牧《秋浦途中》

潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。

为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无。


苏轼《又和景文韵》

牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。

试问壁间题字客,几人不为看花来。





第12法

以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答。或并第四句亦承上句一气作问。


白居易《魏王堤》

花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。

何处未春先有思,柳条无力魏王堤。


陆容《题画》

林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。

何年了却公家事,来趁山人几日凉。





第13法

亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不着在句首而在句中。


孟浩然《送杜十四之江南》

荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠。


钟顺《清夜闻笛》

小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花。





第14法

第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。


李商隐《无题》

紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。


朱熹《之德化宿剧头铺夜闻杜宇》

王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。

如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规。





第15法

但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。


项安世《夜雨》

夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。

今夜故人江上宿,如何禁得打篷声。


何绍基《无园种菜》

五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。

菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民。





第16法

以“何如”二字冠第三句者。


唐朝《五无吟六首之一》

云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。

何如风定云开后,秋水长天一色时。


王世贞《题溪山深隐图》

古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。

何如只向人间住,与客携壶踏落花。





第17法

第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。


王翰《春日思归》

杨柳青青杏发花,年光误客转思家。

不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪。

备注:

邪,音ya,二声,牙音。

若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北。


刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》

烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。





第18法

第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。


贺知章《柳枝词》

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。


党怀英《立春》

水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。

不知春力来多少,便有青蝇负暖飞。





第19法

第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。


王涯《塞下曲》

年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋。

不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云。


孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》

滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。

不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生。





第20法

“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。


杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。


田僧《题福教寺诗》

残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。

燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥。





第21法

第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。


李白《客中作》

兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。

但使主人能醉客,不知何处是他乡。


邵雍《天津感事》

阳乌西区水东流,今古推移几度秋。

四面远山长敛黛,不知终日为谁愁。





第22法

第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。


李商隐《夕阳楼》

花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠。


周准《蝴蝶词》

万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。

多少繁华任意恋,不知只是梦中身。





第23法

只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。


李贺《南园》

男儿何不带吴钩,收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯。


张继《与贾岛闲游》

水北原南草色新,雪消风暖不生尘。

城中车马应无数,能解闲行有几人。





第24法

第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。


俞桂《溪流》

云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。

家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来。


晁冲之《夜行》

老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。

孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书。





第25法

第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。


陆游《看梅归,马上戏作》

江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。

不如折向金壶贮,画烛银灯看到明。


刘昂《吊李仲坦》

文章巧与世相违,身后新恩事已非。

不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣。





第26法

亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。


王昌龄《长信秋词》

奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来。


陆游《杂感》

故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。

自嗟不及东家老,至死无人识姓名。





第27法

为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。


李白《赠汪伦》

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。


解缙《赴广西别甥彭雪路》

多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。

相聚六年如梦过,不如昨夜一更长。





第28法

只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不着在句首而在句中。


张羽《题陶处士象》

五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。

篱下黄花门外柳,风光不似义熙前。


龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》

山水千重复万重,少年相别老相逢。

春风亭下一杯酒,山色不如人意浓。





第29法

以“分明”二字着在第三句首者。


张祜《听筝》

十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。

分明似说长城苦,水咽寒云一夜风。


杨万里《龙山送客》

念念还乡未得还,偶因送客到龙山。

分明认得西归路,又是回车却入关。





第30法

以“分明”二字着在第四句首者。


王昌龄《长信秋词》

真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时。


童承叙《宫词》

三三两两不知愁,结束罗裙学打球。

傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头。





第31法

以“一种”二字着在第三句首者。


白居易《观游鱼》

绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。

一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩。


刘绩《听胡琴》

胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。

一种尊前沈醉客,解听争似不曾听。






第32法

“一种”二字着在第三句三四两字。


夏寅《春夜曲》

宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。

春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠。


沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》

酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。

伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬。




第33法

第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。


欧阳修《过中渡》

得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。

记得来时桥上过,断冰残雪满河流。


归有光《《初发白河》

胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。

却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家。





第34法

第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。


贾岛《赠人斑竹拄杖》

拣得林中最细枝,结根石上长身迟。

莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时。


李商隐《宫词》

君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。

莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。


王恭《春雁》

春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。

莫怪春来便归去,江南虽好是他乡。




第35法

“莫向”、“莫怪”等字着在第四句首,而第三句则先说明其意者也。


郑谷《席上赠歌者》

花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。

坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。


王儒卿《寄吴郎》

旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。

郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风。





第36法

第三句用“不须”或“不用”二字作起者。


杜牧《题城楼》

鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭。


陆游《杭头晚兴》

山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。

不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂。





第37法

第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。


朱庆余《近试上张水部闺意》

洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。


宋元《讨柴》

海树年深成大材,一时斧伐作薪来。

山人指点长松说,尽是刘郎去后栽。





第38法

“说”字着在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。


张祜《退宫人》

开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。

长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。


朱凤翔《村外闲吟》

荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。

竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥。




第39法

第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。


苏轼《春日》

鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。

午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴。


高明《题青山白云图》

昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。

茅庐早起无他事,去看南溪新水生。





第40法

第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。


李商隐《为有》

为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝。


张咏《雨夜》

帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心。





第41法

第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。


韦庄《金陵图》

江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。


张泌《寄人》

别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。

多情只有春庭月,犹为离人照落花。






第42法

“最是”二字用在第三句首,与前法小异。


韩愈《初春》

天街小雨润如酥,草色遥看近却无。

最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。


孙原湘《画梅》

新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。

最是称心清绝事,对梅花恰画梅花。





第43法

第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。


司空曙《江村即事》

罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。


李商隐《代赠》

东南日出照高楼,楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛,不知供得几多愁。


郭震《老卒》

老来弓箭喜离身,说着沙场更怆神。

任使将军全得胜,归时须少去时人。





第44法

“纵”字用在第三句第三字者。


杨凌《明妃曲》

汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。

匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜。


赵师秀《采药径》

十载仙家采药心,春风才过得幽寻。

如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫。




第45法

“纵”字用在第四句首者。


王维《少年行》

出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。


高蟾《春》

明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。

人生莫遣头如雪,纵得东风也不消。





第46法

第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。


王维《送沈子》

杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。

唯有相思似春色,江南江北送君归。


谢榛《怨歌行》

长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。

君心无定如明月,才绕楼东复转西。





第47法

第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。


杜牧《过勤政楼》

千秋佳节名空在,承鲁思囊世已无。

唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。


皇甫濂《杨柳枝》

韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。

独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风。





第48法

“惟有”、“只有”等字着在第四句首者。


刘禹锡《杨柳枝词》

城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离。


陆游《楚城》

江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。

一千五百年间事,只有滩声似旧时。





第49法

第三句以“自从”或“一自”作起者。


李益《隋宫燕》

燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。

自从一闭风光后,几度飞来不见人。


贾岛《马嵬》

长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。

一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。





第50法

第三句以“好是”二字作起者。


韦庄《鄜州寒食》

满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。

好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千。


王时保《湖口县》

青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。

好是客船来泊处,一行官柳暗平沙。




第51法

第三句以“若为”二字作起者。


柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。

若为化得身千亿,散上峰头望故乡。


苏轼《菡萏亭》

日日移床趁下风,清香不尽思何穷。

若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中。





第52法

第三句以“等闲”二字作起者。


令狐楚《少年行》

家本清河住五城,须凭弓箭得功名。

等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声。


俞桂《江头》

渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。

等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归。

 




第53法

第三句以“正是”二字作起者。


杜甫《江南逢李龟年》

歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。

正是江南好风景,落花时节又逢君。


杜牧《南陵道中》

南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。

正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼。





第54法

第三句一二及四五六字用“如此”二字者。


杨维桢《张士诚席上作》

江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。

如此江山如此酒,老夫怀抱几时开。


孙原湘《题扇》

月光到地白于雪,花气上天香作云。

如此乾坤如此夜,不知何处着尘氛。





第55法

第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。


李涉《登山》

终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲。


陆游《夏日杂题》

午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。

茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴。


陈献章《得廷实书》

洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。

东门春水无人钓,又长溪头几尺高。




第56法

末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。


白居易《直中书省》

丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。

独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎。


陆游《梅花绝句》

当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。

二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。

    笛卡尔曾说:“最有价值的知识是关于方法的知识”。冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法,也许在信奉“至法无法”的读者看来,过于琐碎,甚至或许认为是“陈词滥调”,若“陈陈相因”,有碍其创造力的发挥。其理虽固然,而势未必行。不妨以书法模拟。书家一生追求,在有其独特风格。然当其初始握笔,必从点画描摹作起,选帖、读帖、临帖、默帖,乃为其日常功课,此七言绝句56法,其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎?其犹明代李淳“大字结构84法”乎?其犹清代黄自元“间架结构92法”乎?若36法、若84法、若92法,未有书家认其“琐碎”也,必视为至宝,奉为圭皋,时时研习,悟其妙道,以逐步形成其独特风格也。

    冯先生在其《七言绝句作法举隅》自序中坦言“大匠能示人以规矩,而不能使人巧”,56法者,篇法、句法、字法之规矩也,守此规矩,渐入诗道,而后方能体会到“词句究竟还是末事,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做不‘以词害意’”(《红楼梦》黛玉语)。
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