【1.30截止】拉网对句第19期出句：无诗且向春风借（湖南 罗珺）

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《拉网对句》第十九期（上）



出句：无诗且向春风借（湖南 罗珺）



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第十九期截稿日期：2023年1月30日



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“拉网对句”第19期结果公布



无诗且向春风借（湖南  罗  珺）



冠军对句



有律须邀杏雨敲（山东  杨玉汉）



获奖对句



有约正逢花信来（湖北  袁为明）

得句还同夜雨敲（湖北  冰  壶）

有韵多蒙燕语传（安徽  朱东波）

有信才催明月还（安徽  李玉华）

有画皆挥兔管描（甘肃  刘志刚）



入围对句



得句还劳紫燕裁（湖北  毛先武）

有愿唯期玉兔成（湖南  陆天熬）

有梦欣邀玉兔来（湖南  梁  播）

有梦当如兔月圆（江西  朱华茂）

有梦仍凭汗水圆（广东  周小权）

有话唯期燕子传（山东  张俊亮）

着彩还须雨水描（甘肃  张利彩）

有韵当为时代歌（陕西  冯  海）

有梦当拍鹏翼追（海南  符祥京）

有曲还期明月归（湖南  唐秀莲）

有梦偏携杏雨飞（吉林  李  述）

有韵但从飞雪来（安徽  汪祥顺）

有志应为梦想拼（安徽  蒋怀国）

得意当同明月分（广西  蓝  天）

有雪应为冬日妆（吉林  孙汝瑛）

有酒堪邀太白吟（湖南  杨焕湘）

振藻欣听玉兔吟（江苏  何国衡）

有信当迎雁字回（云南  尹于世）

有梦休将晓月催（山东  许可先）

有梦何妨鬓雪催（湖南  胡稳新）

有味多从书卷寻（河北  苗云泽）

好景当邀燕剪裁（湖南  苏丁一）

有色还须澍雨滋（河北  邵  志）

有韵乃从桃圃寻（山西  党晓明）

有梦当如秋月圆（福建  赖家福）

有约何须明月催（江西  李家孟）

有韵何妨曲水寻（甘肃  张  琮）

有酒只须明月还（河南  邓泽托）

有约还须明月陪（辽宁  赵晓建）

有韵还从澍雨来（江苏  假日的舟）

酌字还同澍雨敲（湖南  佳  霖）

有约频听燕语来（辽宁  李洪泽)

有信全凭旅雁传（山东  马金玉）

有梦可同庄蝶飞（湖南  颜秋生）

有酒更凭夜雨邀（福建  陈盛华）

有梦还须澍雨滋（湖南  陈  劲）

有史以来大道存（广西  马继智）

有霁方从夏雨来（浙江  李君汗）

有句欣同旧雨吟（河北  王  静）

有梦能托玉兔圆（郴州  朱珉辉）

有味独从古调弹（河南  刘洪敏）

有曲任凭竹笛欢（湖南  曹飞云）

有曲专为盛世弹（广东  冬  冬）

有爱总和明月倾（江西  刘复琳）

有志还需正道行（福建  吴元煌）

有韵无需夜雨敲（辽宁  李红霞）



    点评：春天是一首诗，是一阕词，她的意象中有杨柳堆烟，有红杏出墙，有桃花流水，有紫燕黄莺。一个古词牌飘落在春风里，便会发出平平仄仄的咏唱，万紫千红的意境。当您缺乏诗情的时候，何妨向春风一借。好一个“借”字，把春风写活了。这便是拟人修辞手法的魅力所在。这一次来稿数量也创下了该栏目之最，说明此类出句的属句空间比较大，也正是我们栏目出句应该具备的因素。不过，有一种构思撞车的比较多，就是“有酒○○○月○”这一类句子。因为太多，要查找哪一句发在最前面，工作量比较大，加之有隔景之嫌，只好忍痛割爱了。但留下了“有酒只须明月还”一句，因为这个“还”字与出边的“借”字互相呼应，同中见异，便不一般。所以，我们在对联创作中，务必要运用求异思维。要在时空上尽量避开车辆拥堵，以免撞车。笔者《对联创作学》中有一篇《变换角度出新奇》，专门论述了减少思路上的“交通事故”问题，望获奖作者们收到书后多多校正。



    这一期，特别出彩的句子好像没有见到，故获奖句子的评选颇为纠结。经过再三比较，最后决定将山东杨玉汉先生的“有律须邀杏雨敲”评为冠军，理由有三：一是与出句扣得很紧，情境和语意皆合；二是与出边一样运用了拟人修辞；三是有联眼“敲”字，与出边“借”字相当匹配，“雨”的声响与“律”的声响虚实结合，十分贴切。



    在获奖对句中，“有约正逢花信来”一句中的“花信”有两种解释：1、花信风；2、开花的消息，借指女子的成年期。但是，这个“信”与“约”字一搭配，即赋予了“花信”一词不曾有的新义。这就是别解修辞。别解修辞的运用，艺术情趣就生成了。“得句还同夜雨敲”与冠军对句颇为相似，但“夜雨”不如“杏雨”那样紧扣春景，美感也要逊色一些。“有韵多蒙燕语传”将春天“燕语”这一意象自然切入，燕语传韵，颇有几分灵动，十分得体。“有信才催明月还”一句中的“还”字蕴含丰富，什么“信”？春信？书信？音信？“还”什么？还诗情？还游子？还离愁别恨？尽可见仁见智。如果出边是写诗情，那么“有画皆挥兔管描”就是写“画意”了。用“兔管”将兔年切入，与出边构成了一副兔年春联，又是另一番韵味了。（邹宗德）