【2.28截止】拉网对句第20期出句：山不风流云自绕（邹宗德）

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拉网对句第20期



出句：山不风流云自绕（邹宗德）



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第二十期截稿日期：2023年2月28日



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《拉网对句》第二十期

出句：

山不风流云自绕（邹宗德）

冠军对句：

水无气派雨难临（湖南 罗乐洋）

获奖对句：

天无气度雾难消（甘肃 王墨杰）
川虽浪荡海能容（四川 张楚锡）
雨多油滑草偷生（安徽 宁世宽）
水如冰释柳相亲（贵州 张洪辉）
冰虽冷淡雪相融（浙江 何  文）
雨因潇洒燕来斜（河北 赵孟强）

入围对句：

海因浪漫燕频飞（江苏 张法端）
水虽浪漫月难陪（广西 蓝  天）
水无浪荡月分明（山东 张俊亮）
水因浪漫鸟争嬉（山东 郭德刚）
水休浪荡月相依（湖南 糜贤根）
石安圆滑水常磨（湖北 杨德峰）
湖因浪荡柳常撩（海南 符祥京）
海因浪漫水常歌（辽宁 韩东林）
天如火热雨难歌（广东 刘晓芳）
萍因浪荡水常欺（山东 于金贺）
水因气派浪高飞（陕西 冯  海）
岛因浪漫水常拥（湖南 罗乐洋）
路多坑害骥仍驰（山西梁文卿）
泉无冰冻水频流（安徽 吴少云）
海因浪荡鸟从游（广东 王  衍）
河刚冰释舶前来（湖南 彭国兴）
水凭浪漫月难沉（浙江 邹立坚）
天何空阔日恒行（广东 卢旭逢）
河因浪漫柳相依（安徽 朱东波）
春多锦绣燕来裁（湖南 苏丁一）
花因好色蝶才亲（湖南 李琼高）
海因浪荡水难清（湖南 唐宏涛）
水因浪漫柳常勾（湖南 欧阳日初）
鱼因浪荡鸟狂追（湖南 刘  晓）
水因浪荡柳才狎（湖南 罗健平）
水无浪荡月常投（山西 渠林军）
水无浪荡月长圆（湖南 段文华）
滩无浪漫鹭私游（湖南 孙凤光）
水如浪漫月难圆（北京 徐新霞）
月常浪漫影长随（江西 沈元孙）
海无浪漫月空明（浙江 彭福仁）
水长浪荡涧难留（安徽 赵美新）

点评：

记得早年与摄影家们到湖南新宁崀山八角寨拍云海，在山顶的破庙里住了几个晚上,等待第二天早上的云海出现。只要晚上听到庙外有风声，大家都很失落，云海肯定不会出现。因为只要有风在流动，即使有云也被吹走了。“山不风流云自绕”这一出句便是从这一经历中得来。其实，就是白云绕岫这一美景的艺术创新表达。这一创新借助了别解的修辞手法。
所谓别解，就是在一定的语言环境中，临时赋予一个词语以原来不曾有的新义。别解分语意别解和语音别解两种形式。语意别解的方法有两种，一是运用拆词和拆语，使词或词组重新切分组合，改变结构层次，使词语临时转变意义；二是利用词或词的多义，使词义返原为本义或引用它的其他义，根据特殊语境的需要，析出与原词语迥然不同的意义来。“风流”一词的运用，即属于第二种方法，转“风在流动”之意。美学大师朱光潜先生在《谈文学》中说：“语文的生展就带有几分艺术性……如果略知文字学者把流行语文所用的抽象文字稍加分析，他会发现它们大半都是引申义，原义大半是指具体的事物。”“文艺的表现必定是具体的，诉诸感官的。如果它完全是抽象的，它就失去文艺的特质而变为哲学科学。记得这个原则，我们在写作时就须尽量避免抽象而求具体。”这应该是“山不风流云自绕”具有艺术价值的理论依据所在。
“风流”的最佳“配偶”应该是“浪漫”，“浪荡”次之。那为什么用“浪漫”的句子我没有列入获奖行列呢？一是这类句子语意出彩的鲜有；二是这类句子太多，出现思路上的“拥堵”现象，创新不够。冠军对句则在这两点上有所突破。“气派”的别解到位，颇有意趣。水如果不是通过气的派送就不会下雨，语意自然流畅。
获奖对句我选了六句，不管打下哪一句都心有不舍。反正是我自己提供的奖品，不用请示领导，多一句也无妨。“天无气度雾难消”之“气度”与“气派”有异曲同工之妙，只是句意的情趣和给人的艺术感觉稍次于冠军句而已；“川虽浪荡海能容”中，虽然浪荡的返原义与海的逻辑关系不严密，但其气势能给人心头一震，我特喜欢这种大度的情怀；“雨多油滑草偷生”一句有两个别解词，情趣爆满；“水如冰释柳相亲”句中的“冰释”一词，独辟蹊径，句意流畅，画面动感十足，令人春心萌动。“冰虽冷淡雪相融”和“雨因潇洒燕来斜”两句中的“冷淡”“潇洒”的返原词虽然与出边的对仗欠工，但其别解与句意完美融合。前一句有哲理美，并体现出一种不入流俗、清高冷峻的人格美；后一句的“潇洒”返原后描写下雨的情态，其画面本来是有美感的，更斜出一只燕子，带来了春的信息，其美感顿时达到高潮。

邹宗德