《新清联三百副》上卷 （赏析收藏版本 ）

潇湘妃子

100（作者：朱筠）

诗话楼
隐钓风分七里濑；
品诗意到六朝人。

品鉴：诗话楼：在福建邵武郡城中，祀严沧浪先生。朱筠，见挽朱筠联注。上联用汉严光隐钓之典，切一“严”字，下联以《诗品》之影响，切“诗话楼”之题，意在称赏严羽的《沧浪诗话》。叶筠潭学使有联云：“百代诗材归品藻，千秋杰阁傍溪山。”梁章钜评曰：叶联不及朱筠联，“雅切其姓，且老气纷披也。”见《楹联丛话》 。

潇湘妃子

101（作者：王文治）

春联
槐为王氏传家树；
杏是唐人及第花。

品鉴：王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，晚年受戒，法名达无。清江苏丹徒（今镇江）人。乾隆进士。官翰林侍读，出任云南姚安知府。工诗文，善音律，工书法，有“淡墨探花”雅称。著《梦楼集》。“槐为”句：化用王氏典故。宋王佑被贬时，在庭院中亲手植三槐树，并说他的后人必有为三公者，后来其子王旦果为宋真宗朝宰相，时称三槐王氏。后就用三槐为王姓的典故。“杏是”句：化用唐郑谷《曲江红杏》诗句：“女郎折得殷勤看，道是春风及第花。”及第花，即杏花。联语用典自然，可见风雅。

潇湘妃子

102（作者：王文治）

赠友联
人间岁月闲难得；
天下知交老更亲。

品鉴：“闲”，首先是悠闲，心无所追逐，身无劳苦之役；其次是避俗逃名，“扰扰驰名者，谁能一日闲。”（唐·韩愈《把酒》）要闲就不能为世俗功名利禄所累，而要随分随缘，顺时安处。“老”，生活中要有老友，亦即知己，如同你我一般。彼此以诚相待，互为挚友，心心相印，无话不谈。

潇湘妃子

103（作者：莫友芝）

无隐精舍
入座有情千古月；
当窗无恙六朝山。

品鉴：上联用语新奇，用拟人手法，邀月入座谈心，大有“举杯邀明月，对影成三人”的意境。下联造句更见创新意，诗文中用“六朝”之典实抒情的句子较多，而友芝的“当窗无恙”就不同于一般的借景抒情，具有较为深刻的历史涵义。联语构思立意别有特色。用字炼句，体现了工稳、贴切、新奇。见《古今名胜对联选注》。此联属于时间距离的用法。

潇湘妃子

104（作者：齐彦槐）

苏州沧浪亭
短艇得鱼撑月去；
小轩临水为花开。

品鉴：上联写景，设想奇特境界清幽，兼融《楚辞·渔父》沧浪歌意韵。小艇，在文人笔下，往往与隐逸有缘，陆游《小艇》：“放翁小艇轻如叶，只载蓑衣不载家。清晓长歌何处去，武陵溪上看桃花。“以景结情，韵味无穷。下联取自宋苏东坡《再和杨公济梅花十绝》诗之三：“白发思家万里回，小轩临水为花开。”独赞纯洁、坚韧、韵胜格高的梅花，实际是诗人内心的独白和心灵的颂歌，在此借喻自身及园主的标格。全联将短艇、鱼、月、波光、梅花等能给人以美感的景物摄人镜头，通过视觉、感觉、嗅觉诸力面感染读者，意趣灵动，情意深曲。

潇湘妃子

105（作者：洪亮吉）

孤山第一楼
第一楼边浮大白；
初三月上荡空青。

品鉴：洪亮吉（1746－1809），清代江苏阳湖（今江苏省武进县）人。字君直，又字稚存，号北江。进士出身。授翰林编修。因上书批评朝政，谪戌伊犁，不久赦还。回归故里，读书著述以终。一老妪曰：“此三十年前酒客留题。”此联当如古风之画。联语中的大白亦指大酒杯。《说苑》：“饮不酹者，浮以大白。” 空青谓青色天空。杜甫《不离西阁》：“江云飘素练，石壁断空青。”联语清爽流利，气势不凡，有如唐诗的感觉，很切酒楼之名。空青对大白，很巧妙对仗，亦是设色法运用。

潇湘妃子

106（作者：姚兴荥）

太白楼
狂到世人皆欲杀；
醉来天子不能呼。

品鉴：太白楼：在安徽马鞍山采石矶。祀李白。姚兴荥：清安徽桐城人。“狂到”句：化自杜甫《不见》诗：“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。……”“醉来”句：化自杜甫《饮中八仙歌》诗：“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”联语写出了李太白的放旷不羁性情，如以谪仙自己的口吻写出。联语意境飘飘然醉醉乎，可谓谪仙手笔。

潇湘妃子

107（作者：李銮宣）

净明寺
名山超五岳以外；
精舍在二灵之间。

品鉴：净明寺：在浙江乐清雁荡山。李銮宣（1758—1817），字伯宣，号石农，清山西静乐人。乾隆进士。官至云南巡抚。有《坚白石斋诗集》。上联写山，大有“山不在高，有仙则名”的意思；下联写寺，切“净明“之旨。联语干净利落，又有禅意，可以品味，写出了不俗的风景人文与胸襟气度。

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108（作者：硕庆）

黑龙潭
两树梅花一潭水；
四时烟雨半山云。

品鉴：黑龙潭：在云南昆明东门外龙泉山麓。潭水深黑，潭畔梅花盛多。硕庆：清满洲人。嘉庆举人。曾在云南为官。“两树”句：指潭北龙泉观的两株唐梅。李于阳《龙泉观古梅记》：“两柯对峙：一老干纷披，僵卧屈抑，一枝叶扶疏，特立苍茫。”烟雨：指雾气和细雨。联语对黑龙潭的景色不作细致的刻画，而用浓墨重彩，两笔就勾勒黑龙潭的景物特色，鲜明而生动。见《古今名胜对联选注》。

潇湘妃子

109（作者：姚文田）

无 题
过如春草芟难尽；
学似秋云积不多。

品鉴：姚文田（1758—1827），字秋农，号社畲，又号经田，清浙江归安（今湖州）人。嘉庆进士第一。官至礼部尚书。卒谥文僖。有《邃雅堂集》等。这是一副独特的自题联，作者没有言志，没有抒情，而是用一种道理去警示自己。人的自我缺陷，就像春天的草，你割了它，它还会长出来，学习得到的东西，就像秋天的云朵一样，很容易消失。其中意境，读者可以自己慢慢体会。

潇湘妃子

110（作者：阮元）

衍庆宫
水能性澹为吾友；
竹解心虚是我师。

品鉴：衍庆宫：在辽宁沈阳故宫凤凰楼右侧。这副联出自唐白居易诗：“穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后，脚轻林下独行时。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知。”联语意思是说“水性淡泊，是为我友，竹心虚怀，乃为我师。”其蕴藉深沉，耐人寻味。

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111（作者：刘凤诰）

大明湖小沧浪亭
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。

品鉴：刘凤诰（1761—1830），字丞牧，号金门，清江西萍乡人。乾隆进士。官吏部右侍郎。有《存悔斋集》。此联本是凤诰的咏湖诗中的对仗句，著名书法家铁保书写为联刻于园门上。大明湖：在山东济南市旧城北郊。小沧浪亭：在大明湖北岸小沧浪园内。此联十四个字，就有四对数量词，串组四种富有特色的自然风物。勾画出济南城特有的风光秀美的景观。联语朴实无华，疏朗明快，对仗工整，贴切佳妙，婉丽可诵。见《历代楹联选注》 。此联属于空间距离的用法。

潇湘妃子

112（作者：陶澍 ）

安庆大观亭
倚槛苍茫千古事；
过江多少六朝山。

品鉴：吴恭亨评：雄兀只绝六合。上联犹是寻常手笔，只以作者自身的心境而言，下联则气势逼人，意态苍凉，给人流水意境，回味不绝。联语先苍苍议论，后又结合眼前风景，也是虚实结合，读来很有想象余地。给人无限沧桑感慨。一副好的风景联，当切景切人切境，如是此联乎。

潇湘妃子

113（作者：郑心一）

自题
无可奈何新白发；
不如归去旧青山。

品鉴：郑心一，字渔帆，清浙江桐乡人。以名幕起家。官袁州太守。因病乞归，寓居苏州，时有故乡之思，书此联贴于室。表达了作者的思乡之情。联语摘录出自詹中正 (宋)“宦情文思竞阑珊，利户名枢莫我关。无可奈何新白发，不如归去旧青山。须知百岁都为梦，未信千金买得闲。珍重樽中贤圣酒，非因风月亦开颜。”

潇湘妃子

114（作者：彭玉麟）

江西省湖口石钟山且闲亭
小池波皱风三面；
乱石崖围月一窝。

品鉴：此联交代了且闲亭的地理位置，三面临水，一面着陆，形如半岛，故有水上吹来风三面之说。另小亭依山而建，多有峥嵘石崖围住，如月亮湾。上联从触觉美感体会了清凉之风，下联从视觉美感描写了清幽之月。整联如画，拟人到位，语特纤巧，动词皱字与围字体现了立体感的文学形象。另下句月一窝颇有养月之情趣，令人向往。

潇湘妃子

115（作者：彭玉麟）

江苏省镇江焦山彭来阁
商舶夜飞江月白；
天门日射海潮红。

品鉴：此一联自是将军风度，本色作联。上下联色彩鲜明，动静分明，夜飞与日射颇有气势。在彭玉麟的丛征草诗集中，多有豪气干云之句，如“撼起楚天金鼓震；劈开粤嶂羽书通”，如“犀甲雄吞云梦北；鸦军劲扫洞庭西”，如“藤萝缠裂千年石 ；鲸鳄眠寒万古潮”，如“万里火云蒸几案”等等，所以有此“夜飞日射”雄奇刚健之句自然不足为奇了。

潇湘妃子

116（作者：彭玉麟）

浙江省杭州西湖迎翠轩
两岸凉生菰叶雨；
一亭香透藕花风。

品鉴：此联对仗风雅，面对西湖，举目轩外，就如一幅美丽的画卷：许些菰雨生凉，满是荷叶花香，仿佛有世外源之意。联想到作者在战场中的风雨，有如“踏刀丛且兴战歌”，那是种豪情干云的进取壮举。而此联中的风雨则是退思战场之意，有如“西湖长盼主人回”，完全与世无争，享受着山水之自然美。整联好似置身在西湖的山光水色中游览一样，心坎中有一种说不出来的清新舒适。另有彭玉麟集句版本“枫叶荻花秋瑟瑟；闲云潭影日悠悠。”亦为佳作。

潇湘妃子

117（作者：吴济）

门联
移门欲就山当榻；
补屋常愁雨湿书。

品鉴：吴济，字巨川，将乐（今属福建）人。真宗咸平五年进士。联语写出了山居的生活意境，有青山作榻，可以潇洒。有补屋思想，怕雨湿书，可见风雅。整联于清贫中见放况。

潇湘妃子

118（作者：吴昌硕）

集杜甫诗联
水不求深鱼自乐；
人之好吾鹿则鸣。

品鉴：吴昌硕（1844－1927） 浙江孝丰县人，篆刻、书法、绘画三艺皆精，为“后海派”艺术的开山代表。上联化用《庄子》中“子非鱼安知鱼之乐”的典故，表达宁静淡泊的情怀。下联的鹿鸣原出于《诗经·鹿鸣》——呦呦鹿鸣，食野之苹，我有嘉宾，鼓瑟吹笙，表达知足常乐的境界。整联以集句为引，写出了作者的淡泊修身境界。

潇湘妃子

119（作者：严复）

自题联
随时纵论古今事；
尽日放怀天地间。

品鉴：严复（1853－1921），福建侯官人，中国近代启蒙思想家、教育家、翻译家。纵论古今，放怀天地，皆属于视野放况，胸襟博大。全联直抒胸臆，可以为作者性情的写照。

潇湘妃子

120（作者：吴熙载）

自题联
客去茶香留舌本；
睡余书味在胸中。

品鉴：吴熙载 （１７９９－１８７０）号让之，又号晚学居士，江苏仪徵人。舌本，即舌头。茶香留舌本，可见好茶好友之氛围。书味在胸中，可见作者之好心情好心境。此联从陆放翁律诗中摘出来，表现知识分子书斋生活的恬淡闲适情怀。

潇湘妃子

121（作者：范廷谋）

相山瀑布
凌空卷雪天边落；
历乱奔雷涧底归。

品鉴：范廷谋，本籍浙江。于1725年（雍正3年）担任台湾府知府。相山瀑布位于湖南郴州市。此联出于范廷谋题瀑布诗：“面面苍崖锁翠微，万山攒动一泉飞。凌空卷雪天边落，历乱奔雷涧底归。” 上联描写瀑布形象，凌空泻落，水花如雪飞舞，恰似“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。下联写其声势，飞瀑击石横冲直撞，响如奔雷。连用了六个动词，准确而有力。“卷雪”、“奔雷”的比喻十分形象，描写画面有声有色。作为七言短联，字字精当，对仗工稳。更难得还采用流水对法，自然地写出观瀑布的过程和感受，收放自如，言尽而意未休，极富感染力。见江海《清联七十二副鉴赏》。

潇湘妃子

122（作者：萨镇冰）

赠联
穷达尽为身外事；
升沉不改故人情。

品鉴：萨镇冰（1859—1952），字鼎铭，原籍雁门，他经历了前清、民国与解放初期的各个历史时期，是中国海军史上一位卓越的人物，爱国将领。这是萨镇冰赠好友的一联，寓意失意和发达都是身外之物，身外之事，被贬或者升迁，都不会改变对老朋友的深厚感情。表达好友间的惺惺相惜，真挚契阔。

潇湘妃子

123（作者：谭嗣同）

自题联
为人树起脊梁铁；
把卷撑开眼海银。

品鉴：

谭嗣同(1865 - 1898)，字复生，号壮飞，湖南长沙浏阳人，著名维新人物， “戊戌六君子”之一。“脊梁铁”，即铁脊梁。将“铁”字置后有强调意味，掷地有声。“眼海银”用语奇倔，形容目光明亮而开阔。把卷悟真知，目光飞银，自然是心神激荡！读此联能深切感受到这位民族先驱勇于开拓、不畏牺牲的革命精神。见江海《清联七十二副鉴赏》。

潇湘妃子

124（作者：朱祖源）

山谷，蠹鱼分咏
诗派纵横不羁马；
书丛生死可怜虫。

品鉴：分咏体是把风马牛不相及的事情结合起来写成一副诗联，通过工整的对仗把关系并不密切的事物联系起来，此诗钟便是如此。“不羁马”和“可怜虫”两个比喻俱形象切题。此钟无论总体或局部俱有关联，尤其巧妙。诗派/书丛，不羁马/可怜虫，可谓珠联璧合。而总体来看，又似乎写的是诗书中两个截然不同的境界。上下用反对手法，一洒脱，一拘谨，相映成趣。见江海《清联七十二副鉴赏》。

潇湘妃子

125（作者：吴大澄）

招贤馆
叶公好龙，真龙必出；
伯乐相马，凡马皆空。

品鉴：吴恭亨评：联措语极浑成，特吴之礼贤未必能称是语。吴大澄（1835～1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚年又号愙斋，江苏省吴县人。清代学者、金石学家、书画家。善画山水、花卉，书法精于篆书。联语以伯乐相马对叶公好龙，从而引出真龙凡马之论，道出人所未道之意境，可见不凡。

潇湘妃子

126（作者：刘熙载）

书房
东壁图书，西园翰墨；
南华秋水，北苑春山。

品鉴：这副对联文人气息极其浓厚，作者首先借东壁图书，然后引申到下联北苑春山，以景写情的手法描述了作者的文人理想和文人的意境。这两句对联除了描写优美的意境之外，还蕴藏着很深的禅意，深深的品味，仿佛使人置身于一幅优美的山水画之中。仁者乐山，智者乐水。智者的快乐，就像水一样悠然安闲，而进取者的追求就应该有崇高的理想，宽广的胸怀和宁静的心态。联语八字章法，读来风雅清丽，给人一种宁静的文学艺术享受。

潇湘妃子

127（作者：黄遵宪）

人境庐
药是当归，花宜旋覆；
虫还无恙，鸟莫奈何。

品鉴：人境庐：在广东梅县。为黄的别墅。黄遵宪（1848—1905），字公度，号人境庐主人。清广东嘉应（今梅州）人。光绪举人。历任驻日、美、英参赞，总领事，江宁洋务局总办。与汪康年创办《时事报》。晚年提倡诗歌改革。有《人境庐诗草》。当归：药名。旋覆：此指旋覆草，草名，多年生草木，菊科。奈何：鸟名，奈何鸟，即杜鹃。联语叠用药名、花名、虫名、鸟名，串组成联，寄寓自己的政治信念。“药是当归”、“虫还无恙”，喻自己的政治信念决不会改变；“花宜旋覆”、“鸟莫奈何”，坚信自己的理想定能实现。构思新奇，用语双关，涵意深长，警弦之意，跃然言外。见《古今联话》 。

潇湘妃子

128（作者：李彦章）

广西环江西邕书院
刚日读经，柔日读史；
十年树木，百年树人。

品鉴：李彦章(1794-1836)，字兰卿。福建侯官(今闽侯)人。嘉庆进士。曾在苏州和广西思恩为官，有惠政。他娴诗工书，精鉴藏，擅楹对，为宣南诗社成员。联作以名胜题咏为主。有《榕园楹贴》传世。上联我们可以将“刚日读经，柔日读史”中的刚日和柔日，理解为人的心境。意思就是人在精神饱满时（刚日）就读一些经典著作，修养自己的浩然正气；人在情绪不振时（柔日），就读读史书静思明志。下联则是出自《管子·权修》：“一年之计，莫如树谷；十年之计，莫如树木；终身之计，莫如树人。”意思是培养人才不易，需要长期计划。此联切书院，切教育，切思想。

潇湘妃子

129（作者：吴恭亨）

大庸某氏观瀑楼
登楼目眩，有水无地；
对瀑耳聋，不云常雷。

品鉴：写景能如此让人置身其境，有如亲身经历一游。实在为妙笔。登楼目眩是还有距离，显然与“一头雾水不知宗”的近距有些感觉的反类似。有水无地，已经有置身瀑雨中的感觉，是以只见水而无地。然一个不云常雷，又布置出了“凌空卷雪天边落，历乱奔雷涧底归”的声场。是以我曾出句“近仰庐山飞瀑时，如雷贯耳”的技巧，正好解释了其下联的意境。

潇湘妃子

130（作者：佚名）

无 题
雨入花心，自成甘苦；
水归器内，各显方圆。

品鉴：一说此联作者是金圣叹。上联说，是甘还是苦应当自尝；下联说，或方或圆，各有所长。联语论说入理入情，含意深刻，耐人寻味。 见《中华对联大典》

潇湘妃子

131（作者：翁同龢）

守独悟同，别微见显；
辞高居下，置易就难。

品鉴：翁同龢(1830-1904)，清末维新派。江苏常熟人。1856年（咸丰六年）状元，授翰林院修撰。历官署刑部右侍郎、户部右侍郎、协办大学士，军机大臣兼总理各国事务大臣等职。联语意思：需要有独立见解而又能悟得大同，求同存异；需要能辨别精微，而又能顺应主流，围绕、配合中心工作开展工作，不居高而甘为下，上善若水，能从难处着手，开拓工作局面，尽力而为。作为格言联，可见品味。

潇湘妃子

132（作者：田金楠）

书门联
东壁所藏图书皆古；
溪堂既作鱼鸟与亲。

品鉴：引用吴恭亨《对联话》里：“东山闲并谢公卧； 溪水辱于柳子愚 。 又：东南自古多佳山水； 溪壑之流为海波澜。 皆用东溪字嵌首，巧不伤佻。”联语写出了生活，写出了境界，图书皆古，鱼鸟相亲，可见风人之致。

潇湘妃子

133（作者：胡君复）

凤阳谯楼
王孙不归，芳草何曾歇；
城郭犹是，白云无尽时。

品鉴：吴恭亨评：吊古不说破，更若俯仰无端。上下联化用《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。” 汉魏乐府《丁令威歌》：“城如故人民非。”崔颢《黄鹤楼》：“白云千载空悠悠。”此联妙在剪裁前人词句无痕，如出自己手笔。另读来语境流转，可谓幽幽苍苍，一表达对古人的思慕，一表达对今日的感慨。上联比较清丽，下联自是苍凉，两相对比，刚柔并济。

潇湘妃子

134（作者：孙髯）

采芝径
步步小心，须念石头路滑；
层层着眼，方知峰顶人高。

品鉴：孙髯（1711-—1773年），字髯翁，号颐庵。祖籍三原，擅长诗文楹联。此联即是写风景联，也是格言联，写出了山居道路的艰险，也寓意劝勉为人处世须谨慎小心，方能最终成就事业。

潇湘妃子

135（作者：鲍觉生）

自挽联
功名事业文章，他生未卜；
嬉笑悲歌怒骂，到此皆休。

品鉴：功名事业文章，未了，也未卜，可见生活的羁旅。嬉笑悲歌怒骂，到此皆休，可见其放况乐观的胸襟。全联见作者的自我性情，读来既有沉痛也有放况。

潇湘妃子

136（作者：洪秀全）

龙凤殿
虎贲三千，直扫幽燕之地；
龙飞九五，重开尧舜之天。

品鉴：洪秀全（1814—1864）太平天国创建者。原名仁坤，广东花县人。虎贲指勇士。“虎贲三千人”出自《孟子·尽心下》，这里的贲也通“奔”。九五，九五之尊，指帝王。联语中透露着改朝换代的自信勇气与豪迈情怀，给人一种帝王之感。

潇湘妃子

137（作者：顾文彬）

集句题怡园联
春意长闲，闲处直须行乐；
吾生堪笑，笑时犹有些痴。

品鉴：顾文彬（1811—1889），道光年间进士，官至浙江宁绍道台。此联为集辛弃疾词题苏州怡园。全联意味深长，需从整幅细品才能领悟。上联写园中春意融融，清闲之际人们应当及时行乐。下联一声轻叹，往事如烟而痴心未改。集句联切题很难，此联仅上联以“春意、闲处、行乐”隐约地切合怡园，而下联更是自顾抒情。然而这正是极具个性之处。“怡园”名本空泛，落于笔端则见仁见智。“春意长闲”似乎难以理解，其实不论“春”还是“园”，在这里应当是作者心境的象征。青春短暂，纵然建构奇巧之花园又怎能留得住？春在心中，才能有长久平和喜悦之情。回忆过去，应当有喜有悲，多情应笑我痴心不改！此联语虽浅显，读来却荡气回肠，为之一叹。见江海《清联七十二副鉴赏》。

潇湘妃子

138（作者：黄奎光）

海心亭
有亭翼然，占绿水十分之一；
何时闲了，与明月对饮而三。

品鉴：联语化用“有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。”或“举杯邀明月，对影成三人”。联中七言部分并非律句格式，且口语化，对仗却精致。整联意境大方无隅，给人一种文学的享受，翩然如仙。

潇湘妃子

139（作者：彭元瑞）

自题
何物动人，二月杏花八月桂；
有谁催我，三更灯火五更鸡。

品鉴：联语是说二月杏花正艳，八月桂子飘香，有物香艳若此，自然媚人。三更灯火五更鸡，正是男儿读书时，灯花鸡鸣，催我苦读。当激励自己以睡半夜起五更的上进精神去求知、做事，方能与二月杏花八月桂之动人相得益彰。所以，只要“三更灯火五更鸡”的功夫下到了，那么等待我们的肯定就是“二月杏花八月桂”。

潇湘妃子

140（作者：曾国藩）

四川新都桂湖
五千里秦树蜀山，我原过客；
一万顷荷花秋水，中有诗人。

品鉴：曾国藩自注说，癸卯年九月，出差经过四川省新都县时，张宜事大会邀游桂湖。湖为明 庵旧址，约广三百亩，皆荷花，缘堤皆桂树。张君修墓楼阁不俗。酒罢因题联语。上联写秦树蜀山之广大，五千里是泛指，自己仅仅是过客而已，不能长留于此；下联写三百亩湖面荷花和秋水。上联实则有胸襟抱负未展之叹，下联只好以荷花秋水略微安慰作者的情怀。此联的手法吞吐如鱼珠，从广角镜头推回到聚焦镜头，刻画深入，情景相融，可谓精构佳制。

潇湘妃子

141（作者：范当世）

狼山雷祖殿
百里蒙庥，山川大神享于此；
万方多难，云雷君子意如何？

品鉴：范当世(1854-1904)，初名铸，字无错，后字肯堂。江苏南通人。岁贡生。光绪年间曾为李鸿章幕僚。晚年不受清廷之聘，流浪江湖，客死旅邸。文法取桐城而不为所拘。诗风宏肆瘦硬，震荡开阖。联语倚天拔地，变化无方，有人誉之为“联界之虎”。存联于《范伯子联语注》、《范伯子联话》。吴恭亨评：一诗人吐属，一经生吐属，语均不凡。联语行间透露着古人对世事的隐忧。

潇湘妃子

142（作者：石达开）

理发店
磨砺以须，问天下头颅有几？
及锋而试，看老夫手段何如？

品鉴：理发店：在广西贵县。石达开（1831—1863），清广西贵县人。金田起义后，领左军主将，晋封翼王。太平军东下，任前线指挥。天京事变后受命辅政，因受疑忌，遂率十万精锐出走，在大渡河安顺场被围，失败死难。联语字字不离本事，字字又吐属胸襟，给人一种自信的感觉，指点江山，激扬文字。所谓笔法以小见大，以物抒怀，正是如此。联语气势如金戈铁马，掷地有声，因而传诵不衰。

潇湘妃子

143（作者：朱彝尊）

山晓阁
不设樊篱，恐风月被他拘束；
大开户牖，放江山入我襟怀。

品鉴：山晓阁：在浙江嘉兴，为孙中翰执升之园林。朱彝尊（1629－1709），字锡鬯(chàng)，号竹垞，秀水（今浙江嘉兴）人。任翰林院检讨。著有《经义考》、《日下旧闻》，纂辑有《词综》等。樊篱：篱笆。风月：指清风明月，借代美丽的风景。拘束：拘谨约束。户牖：门窗。联语用被字句特殊句式，描写山晓阁江山风月自然景观，本应无拘无束，任人欣赏题咏。寄意言外，别有所指。而长沙也可园的嵌字联云：“也不设樊离，恐风月畏人拘束；可大开门户，就江山与我品题。”嵌上“也可”，变换几个字，又是一番情趣。 见《古今联语汇选》（五）。

潇湘妃子

144（作者：朱彝尊）

施粥厂联
同是肚皮，饱者不知饥者苦；
一般面目，得时休笑失时人。

品鉴：施粥厂：施舍稀饭以济穷苦人的处所。联语以熟语入联，明白如话，含意深刻，大有劝世人多行善举，关爱他人之意，是劝戒，亦是自勉。 见《古今联语汇选》（五）。

潇湘妃子

145（作者：袁枚）

江苏省南京随园
不作公卿，非无福命都缘懒；
难成仙佛，为爱文章又恋花。

品鉴：袁枚是《随园诗话》的作者，一直提倡诗的性灵说。此联题“所好轩”联。上联一个懒字，见袁枚的随性与自由，下联一个花字，见袁枚的诗意与性灵。袁枚平生好味、好色、好游、好友、好花竹泉石、好古玩字画，尤好书籍，其书斋故名“所好轩”，此联是“性灵派”诗人理想生浩的真实反映。另有一说此联并非袁枚所作，而是道光年间楹联大师梁章钜作品，之所以被附会为袁枚作品，是因为此联名为《题江苏省南京随园》。

潇湘妃子

146（作者：郑板桥）

书房
百尺高梧，撑得起一轮月色；
数椽矮屋，锁不住五夜书声。

品鉴：郑板桥的另一幅题书斋联“室雅何须大；花香不在多。”已是大家所熟悉的。此一联自题书屋联，充满了诗情画意，好一幅“月夜读书”图，上联一个撑字，可谓放得开，顿见诗人环境的立体场景，也是类似诗人风骨的比喻。下联一个锁字，可谓收得拢，也是诗人内心世界的自我修养。此联对仗工整，词语别致，撑、锁二字足见怪人笔下之功夫。书生月色，正是郑板桥追求的内心世界。

潇湘妃子

147（作者：陶澍）

豫园三穗堂联
此即濠间，非我非鱼皆乐境；
恰来海上，在山在水有遗音。

品鉴：陶澍(1779年-1839年)，字子霖，一字子云，号云汀、髯樵。湖南安化人，清代经世派 主要代表人物、道光朝重臣。上联中的“非我非鱼”语出《庄子·秋水》，而下联“在山在水”则语出《孟子·汤问》。联语表达了悠闲的心境，以及风雅的诗词情怀。化典无痕，如盐融水，自是风人之笔。

潇湘妃子

148（作者：张岱）

杭州西湖湖心亭
如月当空，偶以微云点河汉；
在人为目，且将秋水剪瞳仁。

品鉴：张岱(1597－1679)，字宗子，号陶庵。明末山阴人。湖心亭于1953年重建，为一层二檐四面厅形式，上有黄色琉璃瓦，恢弘壮丽。亭以湖名，湖以亭名。曾有诗云：“百遍清游未似还，孤亭好在云水间；停阑四面空明里，一面城头三面山。”河汉即银河，瞳仁即瞳人。秋水常比作清澈的眼波。《唐儿歌》有句 “一双瞳仁剪秋水”。上联将亭比作明月当空，偶过微云，在天在水，全景通澈，恍如天上人间。下联将西湖比作眼睛，湖心亭比作瞳仁。秋水盈盈 ，如佳人眼波流动，将湖景写活了。此联作喻奇妙形象，用典自然，意境深远，清旷奇绝。

潇湘妃子

149（作者：李渔）

南京贡院明远楼
繁亢驱人，旧业尽抛尘世里；
湖山招我，全家移入画图中 。

品鉴：李渔（ 1611 － 1680 ），字笠鸿，号笠翁，浙江兰溪人。著有《闲情偶寄》。作者于晚年从南京迁至杭州，为此而作。“繁冗”指繁杂的世事，旧业指过去的居所，也可伸展为过去的杂务。上下联用对比手法，繁冗/尘世，湖山/画图，情随境迁，于凡俗中觉尘世喧嚣而心烦，入湖山风景如画而心旷神怡。又采用拟人手法，细细品味一下，所谓“驱人”与“招我”似为物事对人的态度，但实际正相反，移居杭州是作者厌倦尘世，向往清静的主动选择。如此手法含蓄而耐人寻味，很富有艺术感染力。也见闲情偶寄。整联表达了作者无为而为，安享晚年的愉悦和宁静。见江海《清联七十二副鉴赏》。

潇湘妃子

150（作者：鄂尔泰）

菜园
此味易知，但须绿野亲身种；
对他有愧，只恐苍生菜色多。

品鉴：鄂尔泰（1677年—1745年），字毅庵，姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人，著有《西林遗稿》。曾任云南巡抚在西南搞改土归流。黄山谷题画菜有句云：“不可使士大夫不知此味，不可使天下之民有此色。”此联即由此衍化而来。整联表达了为官体恤民情，以菜园实践生活体会民众的辛苦，可见为官的清廉。

宣信树

潇湘妃子 发表于 2023-12-13 01:16
150（作者：鄂尔泰）

菜园

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宣信树

宣信树 发表于 2023-12-17 17:50
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宣信树

潇湘妃子 发表于 2023-12-12 00:38
099（作者：曹雪芹）

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