【诗联理论选读】（44）对联的基本格律规则及禁忌

谢千里

对联的基本格律规则及禁忌


作者：徐勇俊


对联的基本格律规则（一）

对联有六大要素：字数相等，词性相当，结构对应，节奏相应，平仄相对，内容相关。

一、字数相等

上联字数等于下联字数。如上联是由几个分句组成，下联分句句数必须与上联相等，且对应分句句内字数也应相等。

二、词性相当

在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词东、西、南、北、中等）、动词、形容词（含颜色词红、黄、绿、紫等）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近的词性，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（有时候动词也可以对形容词），数词对数词等。

三、结构对应

指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式结构）应尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构，动补结构对动补结构等等。所谓偏正结构，前面的字往往是形容、修饰、限制后面的字的，如“春光”、“春风”、“秋雨”、“高山”等，并列结构就不同了，两个字是并列的，平等资格的，两者之间没有形容、修饰、限制的关系，如“风雨”、“江山”“日月”等，写联时常容易犯的毛病是用偏正结构与并列结构相对，如用“春风”对“日月”就不工整，“春风”对“秋雨”就可以，用“江山”对“日月”就可以。

四、节奏相同

节奏是古代韵文的重要因素，借助正确的节奏，可以通过停顿和韵律变化造成和谐的音乐美，对联中的节奏也有这样的效力。节奏对仗，即上下联句的语流节奏一致。这个节奏包括语意节奏和声律节奏两个方面。语意节奏是根据词语意义的停顿方式确定，节奏点在语句用字的偶数位次，即第二个字，出现单字占一节，这个字即为节奏点。出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。上下联在节奏点上的平仄须严格对仗。声律节奏是利用和谐的音韵即平声和仄声交替与对立而产生的，一般以两个字作为一个节奏，每个声律结构的第二个字为节奏点，上下联在节奏点上的平仄须严格对仗。如：
百载 | 殊勋 | 开 | 盛世；
千秋 | 伟业 | 壮 | 新程。
念起来停顿的地方上下是一致的，上下节奏完全相同，都是二二一二节奏。
再看一副联：
诗词 | 唱响 | 新 | 时代；
联对 | 铺开 | 盛世 | 篇。
念的时候上联是二二一二节奏，下联却是二二二一节奏，这就是上下节奏不一致，如将“盛世 | 篇”改成“美 | 画图”，与“新| 时代”相对，上下节奏就一致了。


对联的基本格律规则（二）


五、平仄相对

作联最重要的一点是平仄相对，还必须熟练掌握新声和古声。新声的标准就是按《新华字典》、普通话来区分四声和平仄。古声的标准是“平水韵”来区分，“平水韵”是南宋时期山西平水人刘渊编的一部官韵书，叫《壬子新刊礼部韵略》（107韵），因“平水”而得名。金代，王文郁把刘渊书中的韵加以归并，又编成《平水新刊韵略》（106韵）。清康熙年间，由张玉书等人奉敕编著的《佩文韵府》（106韵）成为通用的韵书。

古声与新声区别的关键在于入声字。所谓入声字，就是一些用方言，例如用南通话念起来语音短促、不好延长的字，古声、古汉语里的入声字都是仄声，只是古入声字在普通话里有的仍然念仄声，但有的却念平声了，如：

念仄声的有：日、月、越、密、切、彻、设、术、木、剧、鹊、色、百、客、历、赤、六、目、必、录、莫、策、陆、牧、榻等等。

念平声的有：德、得、足、福、国、节、熟、族、菊、竹、伏、读、哭、叔、独、席、学、觉、吉、失、佛、发、达、活、八、夺、拔、刮、绝、阁、杰、截、哲、白、泽、宅、革、格、击、值等等。

所以必须对入声字有充分的了解，否则看联、写联会搞错。“古入今平”的字（按古声是入声字，在新声、普通话里是平声字）常用的不过百字，记在心里，可以免除翻检工具书的麻烦。

对联的平仄要求包括以下几个方面：

（一）上联的用字和下联的用字上下平仄相反。一般不要求字字相反，但首先要做到：

1.上联的最后的一个字和下联的最后一个字平仄应相反，并且上联应为仄，下联应为平，如果上联最后的尾字是平声，下联是仄声，那就犯了大忌。

2.上联或下联在各自句内特定位置上的字必须前后平仄交错，如以七言联为例，上联二、四、六的位置，必须依次为平，仄，平或仄、平、仄，平仄都是前后交替出现的，如连续出现平，平或仄，仄，则不合律，称之为“失替”。

3.上联与下联特定位置上的字平仄必须上下相反，否则就称之为“失对”，规定为“一、三、五不论，二、四、六分明”。

不同字数的对联平仄要求是：

（1）四言联基本格律

要求是一、三字不论，可以活用，二、四分明。

平平仄仄；仄仄平平。

例如：莺歌燕舞；虎跃龙腾。

（2）五言联基本格律

要求是一、三字不论，可以活用，二、四、五分明。

A、平平平仄仄；仄仄仄平平。

例如：江山披锦绣；人物倍风流。

B、仄仄平平仄；平平仄仄平。

例如：百载初心路；九州特色诗。

（3）六言联基本格律

要求是一、三、五不论，可以活用，二、四、六分明。

仄仄平平仄仄；平平仄仄平平。

例如：盛世百年伟业；神州万里春风。

（4）七言联基本格律

要求是一、三、五不论，可以活用，二、四、六、七分明。

A、仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。

例如：百里崇川开胜境；一方热土壮宏图。

B、平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。

例如：九州大地铺新貌；万国佳宾羡小康。

（5）八言联基本格律

要求是一、三、五、七不论，可以活用，二、四、六、八分明。

仄仄平平平平仄仄；平平仄仄仄仄平平。

例如：春暖风和花香鸟语；国强民富人寿年丰。

这是一种比较完美的写法，有人称之为“镜相”，相当于在第四字和第五字中间放了一面镜子，两边是对称的，上联二、四、六、八分明，依次是仄、平、平、仄，与六言联要求上联二、四、六依次是仄、平、仄前后交错不同，虽然这里的四、六连续是两个平声，但其实无妨。

这种八言联也可以视为两组四言联的组合。八言联如写成平平仄仄平平仄仄；仄仄平平仄仄平平，看上去二、四、六、八依次是平、仄、平、仄，前后交错了，其实这种写法不如前一种完美。


对联的基本格律规则（三）


（二）多分句联中各分句句脚的平仄要求

所谓“句脚”，就是每个分句最后的一个字，多分句联中，若干句脚平仄必须按规定排列，以下按分句多少依次说明（均为上联，下联则相反）：

1、两分句：

平，仄

例如：燕舞莺歌，祖国山川皆秀色；

句脚“歌”为平，“色”为仄，平仄交错，是最普遍的一种写法。如是另一种写法：

莺歌燕舞，祖国山川皆秀色；

句脚“舞”与“色”连续皆仄，这种写法极少，则不尽完美。

2、三分句：

（1）平，平，仄

（2）仄，平，仄

3、四分句：

（1）仄，平，平，仄

（2）平，仄，平，仄

（3）平，平，平，仄

4、五分句：

（1）仄，平，平，平，仄

（2）仄，平，仄，平，仄

（3）仄，仄，平，平，仄

必须说明的是，上联不管是几个分句，最后倒数第二个分句句脚安排以平声为宜。

六、内容相关

对联是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构对应、节奏相同和平仄相对都是“对”，“联”就是上联和下联内容必须互相关联，为同一个主题服务，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，读了不知道是什么意思，则不能算一副合格的对联。附带说一下也有这么一种对联，上下联之间是没有关系的，那就是“无情对”，它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，而内容是隔得越远越好。比如上联是：三星白兰地；下联是：五月黄梅天。其中字字相对，上联指酒名，下联指天气，互不相干，但是很有趣味性。

对联的禁忌（上）


写联时除了必须符合上述格律要求外，还必须注意以下几种禁忌：

一、忌合掌

合掌是指一副对联中的部分词语词义相似、相近、重复、雷同，或整个上下联表达同一个意思，就好像左掌和右掌一样，缺少变化。一副对联，必须上下联的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认为“词类相对”，上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一个意思或一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的大忌。比如，用“静海”对“崇川”，“旭日”对“朝阳”，“汗青”对“史册”等等，又如，上下联合掌的：五湖传喜讯；四海送佳音。

“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联读起来让人觉得字乏意寡，味同嚼蜡。

二、忌不规则重字

所谓不规则重字，就是“异位重字”，即同一个字出现在上下联的不同位置。比如：百鸟鸣春歌盛世；一龙降世兆丰年。

两个“世”字不在同一个位置上，犯不规则重字。

无规则重字是病联，有规则重字是巧联，比如：

室有奇书穷亦富；胸无点墨富也穷

联中“穷”与“富”属于同位换字，即异位互重，又称“换位格”，是合律的。另外，在需要使用“之乎者也”等虚词时，是允许上下联重字的。如:“虎贲三千，直扫幽燕之地；龙飞九五，重开尧舜之天。”这里的“之”字相同是允许的，但必须要注意，在第二、四、六位置的字及句尾等处，还是需要考虑平仄的。

三、忌三平尾、三仄尾

三平尾是指下联最末三个字都是平声，三仄尾是指上联最末三个字都是仄声，都是对联的大忌，属于硬伤，在撰联时很容易被忽视，所以在应用“一三五不论”的规定时要注意，发生这种情况时，就不能“一三五不论”了，而是要论了。例如：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵迎新春。

下联“迎新春”即为三平尾，主要是第五字“迎”是平声，不能不论了，应改用仄声字。又如“依法修行可入道”的上联，就是三仄尾，若将“可”字改为“能”字就避免了三仄尾，治疗了硬伤。


对联的禁忌（下）

四、忌古新声相混

很多征联启事中都有“来稿古声或新声均可，但同联不混”的要求，就是说一副联中使用古声或新声必须统一，要么全联按新声写联，要么全联按古声写联，如果这个字按新声才合律，另一个字按古声才合律，就是“同联相混”，请看南通龙文教育征联中的这副获奖联：

但得龙文舒骥足；好将凤彩占鳌头。

此联中就有两个入声字：“得”和“足”，按新声、普通话念，这两个字都念第二声，平声，但按古汉语都是入声字，都是仄声，因此，是用平声“将”对入声字、仄声的“得”字，用平声的“头”字对入声字、仄声的“足”字，是正确的，全联使用古声是统一的，这是一副好联。但如果把该联改动两个字，就成了：

但借龙文舒骥足；又得彩凤占鳌头。

上联“足”字必须按古声是入声字，为仄声，才能和下联平声字“头”字对仗，上联“借”字为仄声，下联“得”字必须按新声、普通话念第二声、平声，才能与仄声“借”字对仗，同样是入声字，“足”字按古声才合律，“得”字却必须按新声才合律，这就是同联相混，这种写法应该回避。

五、忌上重下轻

一副对联由上下两联组成，一般情况下上下联应该强弱相当，例如：

家居绿水青山畔；人在春风和气中。

上下强弱相当。如果是上弱下强，也是可以的，例如：

闻鸡起舞；跃马争春。

下联力度更大些，概括面也更广些。但如果上联写得气势强盛，而下联写得气势软弱，就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，也是对联的病症之一。例如：

听铁马声声关山入梦；看银钩笔笔书画萦心。

下联气势上就大大减弱了，有损整副对联的美感，这种写法也应回避。

只要认真掌握上述基本格律规则，注意有关禁忌，就一定能写出好的对联。


南通市楹联学会 2022-12-12 22:19 发表于江苏
（原载11月13日、19日、24日及12月1日、12日南通日报）

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作者简介
徐勇俊，1944年生，中国楹联学会会员，南通市楹联学会副会长、学术委员会主任，曾任《南通当代楹联作品选》执行主编。

双湖晓雪

学习了，感谢作者老师，感谢分享的老师

谢千里

双湖晓雪 发表于 2022-12-12 22:59
学习了，感谢作者老师，感谢分享的老师

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