楹联联精彩点评（三）徐玉基评

晨曦深处

楹联联精彩点评（三）
联/张项学

    点评对联也是一门学问。它实际是点评者和作者无声沟通的过程。虽然自己也点评过不少，但大多侧重对联的写作技巧。读了徐玉基先生的点评，无论是点评我的还是联友的，可以发现它不仅明察作联的技巧，而且还能站在作者的角度，去感知作者的内心世界，这样就能更好地把握作者的创作动机，以及所展现给读者的画面和蕴藏的哲理。
    点评不仅检验点评者的理论水平，也衡量着点评者的创作实力。重读徐玉基先生2020年撰写的《举重若轻，有容乃大——试探张项学撰联艺术》一文，对其在楹联创作理论方面的见解又有了进一步的认识。他在强调楹联的多样性和独特性的时候讲到，多样性是独特性的基础，独特性是多样性的表现。没有多样性，作品就显得寡味；没有独特性，作品就会流于一般。唯有多样性与独特性的完美结合，创作的路子就宽广，内涵就深邃，作品就精彩。在阐明他的理论见解时，列举了我的五副对联，现将其评语推出，联友们共享。

1、        小雪
张项学
蓄得三时力，随风而至，却落轻柔，恐惊一梦误春意；
悟开一首诗，携韵以来，何论香色，愿借三分让白梅；

徐玉基评：为了把“小雪”这种不起眼的事物写好，作者起句即赋予外力。三时，《左传·桓公六年》：“洁粢丰盛，谓其三时不害而民和年丰也。”杜预注：“三时，春、夏、秋。”小雪看似轻柔，然而蕴自三时，可谓艰辛，因而可贵。这种写法别开生面，佐证了“有容乃大”。小雪虽平凡，然能“悟开一首诗”，笔锋一转，寄托了人的感情。到结句“愿借三分让白梅”，化用了古诗意“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。一“借”一“让”，使卑微的小雪具有了人的高尚品格。能把这种平凡事物写出高境界，可见作者“举重若轻”的功力。


2、紫荆关
张项学
皆称京邑咽喉，已排四塞，又位七陉，大名却自野花盛；
虽历血腥争战，瓦剌破关，天骄越隘，威势终从乱世来。

徐玉基评：紫荆关为长城九塞第四塞，太行八陉第七陉。上下联前三句铺陈，都是为结句服务。转折虽然急险，然并不突兀。这么著名的关隘，却以野花为名，如此写法，颇有力道。这里本是一片山花烂漫的胜地，缘何却以战争闻名，引人思考。下联承上联，从地理写到历史，这里曾发生战争一百多次，著名的有蒙古瓦剌和成吉思汗发起的两次战争。由此引出结句，既回答了上联的问题，也引起人们无限的感慨。结句容量之大，为全联升华增色。


3、人生四大喜事之金榜题名
张项学
已过苦中乐，凿壁囊萤，悬梁刺股，引来活水须千夜；
终开梦里花，春风得意，骏马飞蹄，看尽长安只一天。

徐玉基评：上联写读书之苦，下联写题名之乐，对比强烈。起句之“已过”“终开”，描述了一派轻松气氛。然轻松中有艰辛，用囊萤、刺股典，贴切而见功力。下联化用“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”诗意，作者在原古诗基础上，“只一天”大有深意，也是联眼所在。“一日看尽”与“只一天”，内涵大不相同。苦读若许年，风光只一天，题名之后道路漫长，艰难曲折，世事难料，已成诸多折桂之人经历。作者登高望远，以不一样的视角审视不一样的人生，不能不说“容”大意“重”。



4、感无腿志士刘红刚倒立上泰山
张项学
两千级石阶长叹，手堪超脚，身已立峰，无处不撑无腿士；
几百回痴梦今圆，情已感天，志堪惊地，有山皆仰有心人。

徐玉基评：写人与写景物不同，人要突出其精神，才显其示联作的魅力。上联白描式的作了主题的铺垫，必要而精彩。下联力道压过上联，是从行为层面过渡到精神层面。特别是结句“有山皆仰有心人”,语不惊人而气魄惊人。


5、黄鹤楼
张项学
凭崔李题诗搁笔，领一度风骚，怎敢攀江阁于前，湖楼在后；
依龟蛇揽月观星，听几回箫笛，早已是云天萦抱，黄鹤牵心。

徐玉基评：黄鹤楼是个古老题材，写出新意很难，但作者显然在努力赋予斯楼以新意。上联写实，下联写虚，虚实相得益彰，不仅是撰联常用手法，也给作者以广阔的想象空间。我认为精彩在于下结的两个分句，引人遐思，给人启迪。今年恰遇疫情灾难，武汉是疫情中心，牵动着全国人民的心。有云天萦抱，黄鹤牵心，不言自明，这就是典型的举重若轻。这一异峰突起，使古老的黄鹤楼有了鲜明的时代特征，大大地升华了联意。

    徐玉基先生不仅在楹联理论方面这样探索，在他的楹联创作中也是这样做的，有兴趣的读者可以阅读《中华楹联主评徐玉基楹联新作30副》。

《悠雲诗笺》2022年12月29日