【2.28截止】《拉网对句》第八期 出句：天送雪银梅点数（郴州 朱珉辉）

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出句：天送雪银梅点数；  郴州 朱珉辉

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出句：

天送雪银梅点数；（朱珉辉）

对句：

地留竹字鹤签名。（辽宁 周之安）
风凝冰玉日清零。（贵州 唐世友）
风持花信燕开封。（福建 张丽琴）
风传花信柳开眉。（山东 贾  丽）
春排燕舞柳扶琴。（浙江 沈晓明）
水铺云被月钻窝。（湖南 罗乐洋）
蜂亲桃面柳颦眉。（湖南 孙凤光）
春织花锦燕查收。（河北  瀚  海）
春发绿卡地收容。（广西 小伙子）
地铺花絮鹊登场。（江苏 假日的舟）
地呈冰镜竹梳头。（湖南 欧建峰）
江铺冰镜柳梳妆。（浙江 何  文）
榆披钱串鸟偷摘。（河南 史宝明）
湖开玉镜柳梳妆。（云南 孙道雄 辽宁 韩殿华）
风梳柳线燕飞梭。（江西 郑剑平）
春磨冰镜柳垂青。（江苏 陈  健）
风摇金叶地收财。（辽宁 卜祥杰）
莺歌春曲柳调弦。（河北 苗云泽）
冰凝玉镜月梳妆。（湖北 袁为明）
柳垂绿绮燕鸣弦。（安徽 刘  杰）
崖垂冰玉竹量高。（北京 钟  权）
蕊捐花粉蝶签收。（湖南 张友文）
风传春曲柳调弦。（江苏 张修顺）
水流云彩柳梳妆。（广东 仰石山）
春开画境地铺笺。（山东 吴建伟）
风弹柳絮燕调弦。（湖北 宋双意）
柳抽丝线燕穿梭。（湖北 余名湖）
云涂墨宝雨回收。（山西 祁志文）
春搓柳线燕穿梭。（山东 提  京）
春开绿码疫清零。（广西 覃茂峰）
风摇翠竹叶吹箫。（江西 汪水良）
风磨水镜柳梳妆。（江西 周永建）
春回酥雨杏分红。（广东 崇石山）
地铺云锦燕裁春。（辽宁 书海丹）
水弹春曲燕开腔。（辽宁 韩占坤）
春织霞锦燕裁衣。（山西 赵耀景）
风摇碧玉柳梳妆。（贵州 张洪辉）
地铺绿毯草翻新。（山东 高孟勇）
燕传春信柳梳妆。（湖南 邹宗恒）
风传春信柳开颜。（安徽 朱阿蓉）
春开雨市杏收盘。（黑龙江 赵志君）
地铺棉毯柳镶边。（甘肃 刘志刚）
燕裁云锦柳穿丝。（山东 杨  剑）
地铺棉絮草藏春。（湖南 李  强）
莺啼春曲柳调弦。（河南 刘洪敏）
云开峰会树排场。（湖北 黄治华）
春栽榆树夏收钱。（澳大利亚 段吉宏）
春开绿码雨刷新。（湖南 杨  芬）
春描花脸雨垂青。（湖南 杨大强）


☞ 点评：

创新是文学作品永恒的主题。出句“天送雪银梅点数”即是以创新取胜。“梅花欢喜漫天雪”，瑞雪兆丰年，梅花怒放，好像点收银一样开心。很少有人这么写雪花与雪天的梅花，因而给人耳目一新。出句不仅出新，而且有趣。趣从何来？仔细琢磨，这种趣味从修辞中来。出句运用了比喻、拟人和双关三种修辞手法。“雪银”既是比喻，又是双关。将雪花比喻成银子，是为比喻；“雪银”既可以理解为雪白的银子，也可以理解为银色的雪花，是为双关。这个例子告诉我们，要想写出有文采的句子，修辞似不可少。毫无疑问，对句如果不运用修辞手法，严格地说就“对不起”，对联的对称美也包括修辞对称。这次的优秀对句特别多，主要是大家修辞手法运用得好。不过，大多数的对句写的是春天的景色，而且春景中的意象又以“柳”“莺”“燕”为多，尽管这样未尝不可，但毕竟与出句不在冬的情境之中。
一等奖对句“地留竹字鹤签名”是所有来稿中独一无二的句子，且与出句处于同一情境之中。雪地上写着一行行的“竹”字（“竹”由“个”组成），原来是鹤用脚印签的名。人用脚签名不雅，鹤用脚签名却情趣盎然。“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪；鸿飞那复计东西。”雪泥鸿爪，意境空灵。
五位优秀奖对句各有千秋。“风凝冰玉日清零”将冰比喻为玉，只是太阳一出来就清零了。“清零”对“点数”，凸显对仗之妙！“风持花信燕开封”可谓独具匠心，“花信”，本指花开的信息，这里一语双关，又作“书信”意而引出“燕开封”的意趣。“风传花信柳开眉”也用了“花信”一词，柳树收到花的信息后，高兴得眉开眼笑。作者为何用“开眉”而不用“开心”呢？因为柳叶如眉也。“春排燕舞柳扶琴”也是匠心独运，“燕舞”本来是很俗的词语，前边加一“排”字，“燕舞”被双关，顿时出彩。排练燕舞的场所在柳林，柳丝如琴，抚琴伴舞春意闹，妙不可言。最后一句“水铺云被月钻窝”也十分生动形象，云在水中，似铺棉被，月入云中，如钻被窝。不得不赞叹作者奇特的想象力。艺术作品的创新就是从合理的想象中得来，“合理”，即合乎艺术规律之理。

（邹宗德）