流水对的三种形式

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流水对的三种形式
原创 联圣三少 元宇宙楹联 2022-12-10 20:00 发表于福建

流水对的三种形式

一、流水对的概念提出

1.关于流水对，有这样一些说法:"古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。""流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当著拓转诗意的重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。"

明胡震亨《唐音癸签·法微三》:" 严羽卿以刘眘虚 '沧浪千万里，日夜一孤舟'为十字格，刘长卿:'江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞'为十四字格。谓两句只一意也，盖流水对耳。" 清沈德潜《说诗晬语》卷上:"﹝五言律﹞中联以虚实对、流水对为上。"

2.所谓“流水对”，就是上下句之间，不是并列关系（正对与反对，都是并列关系），而是承接关系，或因果关系，或递进关系，或条件关系，或假设关系。如“若能杯水如名淡，应信春茶比酒香”（启功）、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游《游山西村》）、“欲穷千里目，更上一层楼”（王之涣）等。这样的对联上下句联系更加紧密，如行云流水一般，故称“流水对”又叫“串对”（像冰糖葫芦一样）。

3.晚清许印芳说：“少陵妙手，惯用‘流水对’法，侧卸而下，更不板滞。”网上亦有研究杜甫流水对手法，搜了下是九种流水对方法，大家有兴趣可以自己百度搜索下杜甫流水对的特色。

二、流水对的三种表现形式

流水对因为流畅自然，如出一人之手，而受大家的欢迎，那么我们来总结下流水对的几种形式，不是用递进因果强调等等的关系去思考，就是从一种总体最初的感觉去考虑。这样可以分析出下面几种简单形式

1.时间流水----比如朝暮

当年人在春风里
今日蝶游芳草中

--体现了时间性的长短对比，当年对今日

2.空间流水---比如上下

廿四玉桥人独立
三千流水鲤重逢

体现了立体与平面的空间对比，廿四对三千

3.意境流水---比如清欢

一朵桃花输与酒
两双蝴蝶醉成仙

体现了心情性的流水，主要看意境一体。

其中意境流水对的表现形式为如诗，如词，如画，浑然一体。

也就是说，在我看来，流水对只有三种最基本形式

时间流水---有明显的时间词语顺承过渡。

空间流水---有明显的方位空间词语把握。

意境流水---属于流水对的最高级形式，如诗如词如画，浑然一体。

三、下面再具体分析下几组对句的流水对情况。

（1）

出句：花遮古砚三千字--女儿心态，想说说不得，故用花遮字，是谓温婉。

对句：箫彻扬州廿四桥--明亮态度，化用杜牧诗意，心境由犹豫到决绝。
对句：露坠东风第一枝--延续了出句的意境，还是以女儿心态对待，有些纤弱。
对句：月照衡山七二峰--比较明朗态度，由近而远，形成对比意境。

三个对句都很美，这里没有时间与空间的明显词语，所以属于意境流水对，

对句一有画面感，对句二有词意感，对句三有诗意感，所以都属于流水对。

（2）

对句：六朝山水无人扫--出句很大气，有大胸襟，属于诗意句子。
对句：一寺桃花飞雨来--有些无情更有情的味道。
对句：一树桃花自拟开--以柔克刚，以小对大。
对句：一卷诗经有月合--山水任自然，诗经读自我。

出句有六朝字样，对句有一寺，一树，一卷，这比较接近空间流水对的概念，注意

六朝本是时间词，但这里依然属于空间引用范围。三句都可以认为是空间流水对。

（3）

出句：十二柳条初雨色--比较诗意化的语言，很清雅。

对句：姑苏燕子小人家--姑苏燕子，比较细腻。
对句：三千云水小楼台--三千云水，比较大方。
对句：三千玉露小银瓶--更接近观音瓶的寓意。

从上面来看，对句一和三更接近流水对的意境，对句二还有些隔。

（4）

出句：东风还认小楼主--出句比较温婉，东风契阔小楼主人。

对句：玉树新低明月眉--很细腻的心理描写，有词意。

对句：碧雨时催红萼花--有画面感，颜色词运用明显。

对句：燕子初回十二阑--有诗意的感觉。

对句一二三分别是意境流水对，一如词，二如画，三如诗。

（5）

出句：轻把光阴叠作鹤--有比拟的寓意，流光的感觉。

对句：且将人世忘于川--比较符合意境一体，可以看做是山居意境。

对句：不教儿女枉凝眉--有些递进作用的关系，比较怜惜儿女。

对句：拟将月色画为眉--属于正对的作用，上下两件不同的事。

这里很明显，对句一更为流水，其次是对句二，然后对句三为正对。

总结：流水对更像串联，而正对更像并联，流水对之间更浑然一体，正对永远是平行线体。

这一期的作业，分析以下三幅作品是否属于流水对？属于哪一种流水对？

敢问九天何抖擞
试从秋水养精神

当年柳树春蝉小
今日女儿绿鬓香

君子有如白玉璧
桃花且作美人衣