初心绝句第七讲 如何写七言田园绝句

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初心绝句第七讲 如何写七言田园绝句
原创 联圣三少 元宇宙楹联 2022-09-14 20:00 发表于福建

如何写七言田园绝句

一.田园诗的元素构成

前面说过田园诗的代表作者有陶渊明，范成大，杨万里等人。说通俗点，田园诗也就是乡村诗。与山水诗有些不同，田园诗的元素就是我们乡村常见的事物，比如花草鱼虫，比如鸡鸭鹅牛，比如溪流，比如柳岸，比如桃花，比如杏花，比如泥墙，比如木窗，比如灯火，比如村落，比如父母，比如米酒，比如石井，比如菜园，比如瓜果，比如田野，比如燕子，比如春夏秋冬，比如儿童，比如老叟，比如水乡，比如木船，比如荷花，比如小桥，比如烟雨等等。其实只要你能想象到合理的风景，一般在乡村都可以看到。这就是我们写田园诗的可用元素。可以先读读下面的古人田园诗感受下这些意境元素。

1.《过故人庄》（孟浩然）

故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。

2.《社日》(王驾)

鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。


3.《江村》（杜甫）

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？

4.《村居》(张舜民)

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归

二.田园诗的艺术风格

田园诗属于写景诗的范畴，侧重于歌咏自然景物中的田园。这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的田园自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。田园诗的艺术风格主要体现为恬淡自然、醇厚隽永。也就是近自然心，发自然情，抒自然意，写自然景，有着乡村生活的浓厚气息。这种诗的艺术境界体现在高远拔俗、天然浑成，说直白点就是让人看了感觉放松惬意，有一种回到老家的感觉。如杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。

1.


钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

——《江村即事》司空曙

2.

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

——《小儿垂钓》胡令能

3.

板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
-----《过山农家》顾况

4.

渔家在船口，潮水入柴扉。
行客欲投宿，主人犹未归。
竹深村路远，月出钓船稀。
遥见寻沙岸，春风动草衣。                                 

--------《夜到渔家》张籍

三.田园诗的语言特色

和山水诗的高古不一样，田园诗句的语言有直白，有清新，有自然，有闲适，有恬淡。视觉角度来看，有开阔、优美 。听觉角度来看，主要是宁静 ，整体感觉来看，就是恬淡、闲适、富有生机或农村气息。当然，如果仔细比较的话，古人的田园诗和今人的田园诗还是有着不同的，主要是时代氛围的不同。古人写田园可能还有借以表达对现实的不满，所以才归隐田园。今人写田园诗就是纯粹的享受自然乡村的景色。所以我们在读古人的田园诗句和今人的田园诗句，会感觉到这种差异所造成的文化距离。这个就不举例子。

四.田园诗的描写手法

我认为田园诗的景观意义主要在构景元素、环境色彩、空间层次以及文脉四方面的有机结合，从而构成了田园诗的完美意境。构景元素前面说过，也就是意境元素，比如 春天里的 燕子 烟雨环境色彩主要体现各种颜色的事物，比如乌燕，青草，红花等等空间层次，可以看做是空间的场所，比如 溪畔，比如 田野 ，比如 老舍 等等。文脉主要体现在是写自然清新还是写闲适逸趣等等一首田园诗的构成可以看做是上面几方面的统一。

田园诗写景的方法很多，常见描写手法有侧面描写、动静结合、以动衬静、以明衬暗、渲染、白描等，其中又以白描为主，其实就是画意法。在我看来，田园诗一是倾向于画意法，主要是勾勒。二是倾向于诗意法，主要是抒情。

1.画意法---多以白描为主，抒情部分不够强烈，主要是以写景为主，客观自然。

篱前溪水涨鱼儿，午后阳光洒柳枝。偶有双蝶飞影过，一畦线豆绿抽丝。
呢喃燕子影飞斜，不扣柴门垂小瓜。流水缓从心上过，桃花更近野人家。
归来木屐雨纷纷，不见山头那片云。尽日柴门虚不掩，薯粥香气碗中闻。
几只小鸡啄谷皮，春阳暖暖照墙西。娘穿针线院中坐，蝶采芬芳附子衣。

------主要是写景，多以远近角度，或一体角度，勾勒客观，无明显的抒情句子。

2.诗意法---多以抒情为主，反而写景部分不会太多，主要是以情带景，主观感想。

窗前流水一招徕，寄寓人生不用猜。莫道邻家桃色好，翻书也似墨花开。
纸上诗行不忍删，春风已绿到眉弯。石墙爬满蜗牛子，跌落春心复又攀。
伞中犹记雨沧桑，燕子声声啼故乡。小陌新开花一朵，阿姑闻是去年香。
几朵窗花缀木门，阿婆老眼与灯昏。剪出岁月无残片，却有深深折纸痕。

----主要是抒情，写景只是为了衬托，故而写景内容不多，多以抒情句子来结尾。

3.综合手法----画意与诗意的并存，写景抒情比例均衡，这样达到自然和谐。

静守流光于水时，花开一束拢芳姿。不知蝴蝶轻飞过，试问邻家子未归。
青衫一袭柳堤归，蝶践桃花约与诗。只有春风能所忆，曾经年少不弯眉。
青针刺水水如天，可绣春心一片先。有燕归来裁剪后，轻轻披与柳杨衫。

-----写景抒情各占一半，不与多评，可以自己细细体会，景中有情，情中有景。

4.逆向思维法---和前面的山居绝句类似，具体手法就不多分解，只举几个例子。

一指风花飞过槛，四围春雨历来诗。
蝉声透过纱窗老，书卷枕来风雨安。
相思天地种成树，辗转春秋结作庐。
青蝉不辨柳杨绿，流水还堆烟雨青。

上面四联乡村，用逆向思维绝句法，可得如下几首田园诗。

小溪杨柳碧青枝，蝉儿薄翼欲张时。一指风花飞过槛，四围春雨历来诗。
寂静中庭稚子顽，低墙杨柳绿然然。蝉声透过纱窗老，书卷枕来风雨安。
风雨遥遥望野苏，一溪流水碧如初。相思天地种成树，辗转春秋结作庐。
十里春风陌上行，人间儿女立婷婷。青蝉不辨柳杨绿，流水还堆烟雨青。

5.初心法------类似于个人的写作心得

所谓初心，就是保持一颗真心或者说童心，这样写出来的绝句也是让人回到乡村的童年或真情自然的时代。所谓法无外法，只有自己的心扉流露出的真情，才是一切文字的动力源泉，也包括绝句。我回忆自己的写作，总是试图让自己回到童真的年代，让自己的心灵保持澄澈，然后以此为基点，向周围散开，试图用周围的田园景色来包围自己的情感。总结起来，就是 自然流露，无限真情。具体可以看我的乡村诗词作品。

秋歌四十章

日落西山影渐弯，牧童牛背兴犹顽。一群野雀朝林钻，散却秋风百二关。
好个天凉近我身，露珠滴落在鞋跟。斜阳残野着秋色，中立空空稻草人。
满壁青苔附井腰，鱼游石缝个中瞧。一瓢秋水心凉透，俯笑白云犹在摇。
荡过秋千那片云，山头飞去不回身。曾经我寄家书问，廿十年来你在尘。
露珠滴落架凉些，一半抽丝垂绿瓜。流水潺潺田垄灌，长锄脚下日微斜。
日落西山影渐惭，余温子背白衣衫。几枚黄叶秋风信，跌落单车架上篮。
烟斗轻敲星火寒，几声咳嗽皱眉弯。看孙结网村头捕，一树秋风一树蝉。
树下儿童翘首看，鸟啼秋哨正清欢。一竿红枣砸头上，鼓起青包似小山。
墙边见立旧单车，链条锈色黑油遮。偶记铃铛清脆响，吹开一朵喇叭花。
缸里瓜瓢水月侵，泛黄能把旧时寻？廿年一个葫芦样，与子玲珑剔透心。
一树夕阳卧老墙，溪边有座白云房。青牛时把肩头蹭，几只蜻蜓飞右方。
桥上苔痕残碧留，桥头溪水淌清幽。青牛与我别方向，各问故乡九月秋。
星野秋原换夜裳，梧桐灯火上纱窗。邻家锅盖轻揭起，盐水花生味正香。
窗下花猫小步来，绒绒毛线暖须腮。阿爷像框蒙尘垢，只见阿婆素手揩。
蜻蜓红翅眼如苏，桂树花香开尽无。只是少年人已去，秋风翻页小人书。
落叶秋风挂历图，中间有个少年无？初心渐似青瓷角，一例缺残割雨肤。
白云似朵小蘑菇，跌落秋千手掌愉。几只小鸡槐树下，低头啄日影时无。
横塘水浅却凉肤，鱼尾粼纹仍画图。一柄秋荷残叶卷，蜻蜓静立似当初。
拉下窗帘雨渐消，菊花已制小香包。秋心渐似虫埋土，落叶纷纷覆旧巢。
驼背秋槐剧可怜，已无老叟共谈天。晚风叶落石磨碾，从此空闻豆腐鲜。
秋风不禁曳人衣，眼望井沿百步西。日落黄昏挑担水，缸中照影可清晰？
一垄夕阳色似金，阿爹锄下响秋音。剥开白菜叶犹嫩，恍见当年稚子心。
凉裸脚踝卷袖长，搬来小凳对斜阳。花生泥尽和盐煮，灶火欣闻秋夜香。
秋风昨夜雨交加，吹落一身蝴蝶花。冷冷露珠垂叶碧，郁郁一篱蚕豆荚。
飞过蜻蜓老似霞，东篱架上已无瓜。谁言竖子不怀旧，嚼口辣椒眼泪花。
灶台火腹起炊烟，木铲发黄廿十年。切段香瓜和肉片，锅中轻炒后轻掀。
不比胡须与发多，秋风落叶起乡歌。归来唯恐不相识，旧柜衣裳先换何？
别去江湖寂寞身，回村得遇旧时人。何须阔论秋风老，只在杯中一例温。
一夜乡村小陌寻，秋风几处契闲吟。小桥合是眉弯月，梦里依然稚子心。
曾经年少不沉吟，背负行囊走到今。沧海桑田仍是惑，春风秋雨已成襟。
沙月一弯无复圆，一行杨柳趁秋闲。如今流水陂头问，几个同学是少年？
听去乡音似旧朋，曾经杨柳折青青。如今牵手成慈父，不记少年所用名。
谁立清溪泛纸舟，夕阳拟去共悠悠。枝头秋叶轻飘落，也道同行作远游。
秋风口令或曾名，手握木枪战小兵。总有童心输不起，便拦蚂蚁向槐营。
只有诗书似旧人，秋风秋雨夜重温。胡须略带沧桑样，刮去不留年少痕。
故友消息听不真，惯凉天气又重温。窗前落叶书中坐，眼里沧桑还带尘。
白驹过隙太匆匆，每夜秋风不尽同。小字灯花含笑看，故园青枣又初红。
风来花落比尘多，惆怅秋心又几何。只道家乡无所异，能听蛐蛐旧时歌。
卿卿雏鸟互依偎，落落秋千荡几回。只记飘零些小雨，不湿衣上只湿眉。
远望青山近对门，风尘犹恐沾脚跟。经年走在秋风侧，一道斜阳脉脉温。