从诗圣杜甫谈人物联的收力

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从诗圣杜甫谈人物联的收力
原创 联圣三少 元宇宙楹联 2022-04-22 00:02

从诗圣杜甫谈人物联的收力

人物联难写，在于人物的风神不好写，写简单了没有印象，写丰满了只有臃肿，尤其是在处理人物联的有我和无我之间的关系时，如果做不到形神合一，就成了矛盾体。一副好的人物联，必然给人印象深刻，必然给人感情丰富，必然给人风神表里如一，必然有其独到的人物意境。我们在写人物联的时候，往往运用“放收笔法”，也就是一放一收，外放内收。“放”简单来说就是人物联的张力，“收”简单来说就是人物联的收力。下面笔者将从题诗圣杜甫来简单说人物联的收力。

一、上联落寞，下联落寞

杜甫
几番沉著多风雨；
无限低徊是此身。

上联写沉著，风雨飘零，下联写低徊，人物落寞。从意境上看，上下联是以落寞做文章，上下联都是压着写，都为收力。从此可以理解人物内心，自是深沉沉著，非常压抑，没有感情的释放之处。从而表达了杜甫的忧国忧民情怀。这是递进式的收力。

杜甫
看剑看书都故友；
听风听雨是秋词。

上联看剑看书，下联听风听雨，都是人物的动作，同样没有张力，只是人物内心心境的分写，都为落拓，都为落寞，没有疏狂，只有沉著。整联表达了杜甫的书生气质。这是平行式的收力。

杜甫
不笑书生争底事（苏轼）
只思风物有重哀（无名氏）

上联写书生不争底事，下联写风物自有重哀，上下联都以压笔。从而更深刻地刻画出了诗圣杜甫的内心世界：不挣名利，只思民生。这是转折式的收力。

从上面三联，我们可以看出收力与心境有关，都是类似落寞落拓沉著沉痛的意境。不张扬，只沉著，注重人物性情的真实刻画，有感同身受的感觉。类似的七言收力手法联还有

杜甫
万里关河双泪眼；
百年身世几秋虫。

杜甫
一念花开成小字；
九州秋落起寒庐。

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二、上联疏狂，下联落拓

杜甫
江湖多故人，放胆文章，会心风月；
天地亦穷旅，无情花鸟，有恨河山。

上联言江湖，自是放纵形骸。下联言天地，自是收敛精神。整联表达出杜甫的襟怀与性情。注意无情花鸟对放胆文章，有恨河山对会心风月，两处都是以落拓对疏狂。

杜甫
七尺身寄寓江湖，且作十年吟啸，天地原来不负公，襟怀早已长征酒；
九州事飘零衣带，轻弹万里尘埃，文章自是无情物，风雨何妨小筑庐。

上联言身世，自是疏狂，下联言襟抱，自是落拓。整联刻画出杜甫的风神。天地襟怀都是放笔之言，文章风雨自是收笔之言，一放一收之间可见精神境界。

从上面两联来看，先扬后抑也是一种收力的笔法。这样造成的上下语境感觉强烈，给人印象深刻，从而更丰富地刻画出人物形象。这种收力之笔法是大多数人物联经常运用的。类似的杜甫联还有

杜甫
曾经沧海水，无往往，无去去；
记得浣花溪，有依依，有离离。

杜甫
七尺身独坐草堂，诗酒不辜，但愿江山无小恙；
四十年相知故里，李桃已谢，奈何风雨自多情。

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三、上联寻常，下联寻常。

杜甫
十余年寄寓草堂，笔下垂毫，恍然架下垂果
三千首听闻风雨，诗中有圣，不及心中有民

上下联皆是寻常手笔，已经做到无喜无悲的境界，这样出来的文字，只以意境论。上下联都是寻常文字，却写出了杜甫的忧乐情怀。也就是类似对联话吴恭亨的评论之言：都是寻常文字，一经大家手笔，自然不凡。

杜甫
君自白云去，我从沧海归，二十年夜雨春风，江南吹到梦魂醒；
诗同碧水来，酒复青山别，三千里生涯逆旅，眉下看成事业荒。

上下联都是很自然地书写了诗圣杜甫怀念诗仙李白的情怀，没有特别激烈，没有刻意深沉。宛如寻常家话，读来却是令人心动。注意此联无论遣词用字，还是句式，还是气脉，还是意境，都是寻常流水意境。

寻常收力笔法，已经刻意做到不疏狂不落拓，不激烈不深沉，只是自然而然。这样的意境读来需要细细品味，自是有一番更深刻的人物认识，类似的杜甫联还有

杜甫
春水徐行，溪上鱼，酒前月；
长天远望，诗中国，心里民。

杜甫
生涯如逆，生涯怎如顺，可万里轻尘，自由浊酒青衫，别无妨燕子，别无妨蝴蝶；
人世何欢，人世又何悲，只两行小字，寄与春风玉树，归不得花溪，归不得草堂。

总结：人物联的收力笔法，其实也是人物心境的投影法。任何人物都有高潮阶段，则有张力笔法。任何人物亦有低潮阶段，则有收力笔法。张力只是给人物塑造高大上，收力则是写人物真善良美。收力笔法有字词上的收力，有语境上的收力，有意境上的收力，有人物自我意识的收力。收力笔法也适合杜甫人物的描写，与其沉著的文学气质不可分割。最后且以题诗圣杜甫一联来作此篇文章的小结。

杜甫
两千年风雨时穷，九万里鱼龙顿寂，块垒久难谙，唯远望浣花溪石，抱砚墨堂，笃笃者隐居脱履主人，酒未空，眉未低，灯未老，书未困，得意于心处，是草木多情，江山无恙；
三百首诗中天地，六十程衣上尘埃，乾坤真故识，最不忘洞庭楼台，潇湘秋水，落落乎来往放怀客子，忧社稷，忧湖海，忧黎民，忧荷蓬，寄思在此间，看烟云变幻，岁月峥嵘。