田兴隆先生诗联化典探研

晨曦深处

  田兴隆先生诗联化典探研



李林森 湖南岳阳



       有幸收到田兴隆先生馈赠的鸿篇巨制，《篱下斋癸卯集》诗联赋辑，文中页页金声玉振，行行字字珠玑，看后有沐春风之意惬，有饮甘醇之心欢，很开心哟。

       兴隆先生写诗、联、赋，极善用典，他的才思极高，文思极广，典源极雅，词源极精。处处无不显现他深厚的韵律功底和文学造诣。如先生题《篆书》联:

      长方倍显精神，均匀足见辉煌，功在李斯一统，阳冰一脉，石如一继；

     垂脚千般奇趣，弧笔十分圆活，业存甲骨归元，钟鼎归真，简牍归根。

      此上联有二处用典，“均匀”用的是暗典,是“水满则溢，月满则亏”之典，意思是“溢”“亏”均不圆满，均匀才能圆满，结局才能有辉煌之结局。(例如李斯本来才能出类拔萃，由于为人处事比较强势，且不收敛，即过满，满则遭损。所以导致被赵高嫉狠、诬陷，于公元前208年七月腰斩于咸阳市，并被夷灭三族。)先生在此处巧用暗典，即把典故融化在联中，含蓄隽永，浑然天成，不饰雕琢。行文流畅贯通，辞若己出，读者即使不知其中用典，也可领会联意；如知道出典则更觉意味深长。所以暗典又叫化典或化用。

     而“李斯一统”“阳冰一脉”“石如一继”均是明典，谁都知道李斯乃秦国宰相，他帮助秦王嬴政筹划兼并了山东六国，实现了中国史上第一个真正意义上的一统。而李斯的书法大气磅礴，气势宏伟，用笔遒劲有力，字体端庄威严。他的字体结构严谨，横平竖直，线条流畅而有张力。且字形秀美，笔画有力，每一个字的骨架俱有神韵。此处之“一统”，是暗喻他笔力统领之力度。

      大家知道“阳冰一脉”是指唐朝著名书法家李阳冰，以篆学才华闻名，小篆作品“刚劲利落，气韵独特，被有识之士誉为苍颉后身”。甚至有后人将他称为“继承李斯之后的千古一人”，被人们推崇为篆学史上的巨擘。此处之“一脉”是指书法脉象。“脉”也暗喻“墨”。

       大家也知道“石如一继”是指清朝的邓石如（公元1743-1805 年）安徽怀宁人。清代著名的书法家，开一代书法之风，不光篆书厉害，还有真草隶书都首屈一指，他以秦李斯、唐李阳冰为主要学习对象，所以有“石如一继之说”，邓是清朝书法成就造诣极高的书法家。被后世称为“篆书的第三个里程碑”。写篆书，如将历史上的这三座高峰置于案前，还有谁不高山仰止呢？

       而下联也是二处用典，“垂脚千般奇趣，弧笔十分圆活，”用的是侧典，是指从典故侧面意义取用典实，即故意避开典实的正面与反面意义，而另外选取典实的某一个侧面，借事起兴，旁敲侧击，显现作者自己的用意。能起到切中肯綮、言简意赅之效。垂足(即垂脚)这个典出自《左传·成公十四年》:“垂足而履。”故事讲述了春秋时期,鲁国大夫季孙氏的行父担任了国君的辅佐官。他在朝廷上稳健、庄重,行走时步履沉稳,没有丝毫慌乱之态。后来,人们用“垂足”来形容行父的稳重举止。为什么此处用“千般奇趣”和“十分圆活”呢？那就正好彰显了书法的“勤学苦练”和“熟能生巧”了，先是垂足求稳，才能求巧，此处用“稳”衬托一个“巧”字，既是侧典又是反典。写字亦是一个道理。还冇学会爬，就要学会跑，是会摔跤的。须知台上三分钟，台下十年功啊。

      甲骨归元:甲骨文距今已有三千余年，从书法的角度审视，甲骨文已具备了书法的用笔、结字、章法一共三个基本要素。这里的“归元”指的是回归生命的起点或本源。这个概念强调回到生命的根本，即“元”有起点、开始、起端、根源、根本之意。

      钟鼎此典出自唐代张祜的《隋堤怀古》“本欲山河传百二，谁知钟鼎已三千。”此处是强调钟鼎返璞归真之意。

       简牍，古代书写用的竹简和木片，是纸张发明前中国古人用于书写的文字载体。简牍的形状和尺寸多样，长条形较窄的称为简，长方形较宽的称为牍。简牍的使用时代最早可追溯到殷商时期，盛行于秦汉，出土实物最早在战国。

      从甲骨归元，到钟鼎归真，再到简牍归根。无不显现时代的久远，要返归原处，兴隆先生此处用的反典，是将朝代返回几千年作比。反典还可以将原来的典故反其意而用之，即典故义与自己的用意相反或相对。通过暗示、对比、衬托等手法将典故具有的含义加以引申，言此而意彼。

      总之，兴隆先生在一副联中，用如此之多典故实属不易，而且暗典、明典、侧典、反典，各种典属转换自如，词性把控贴切精准，平仄对仗恰切自然，不愧为当今优秀的诗联大家。