《评释巧对》清·汪升 卷之五·状物类

郁离子

评释巧对卷之五·状物类  

　　○天文门

　　远岭明霞，云母织成绵绣；
　　空阶积霰，天公撒下珍玑。

　　申屠衡六岁，有客过之，睹远岭红霞而出此对，即答之。客曰：“名下无虚也。”出句即其所见而形容耳，对句则空中想出，亦足相当。

　　秋月如盘，人在冰壶影里；
　　春山似画，鸟飞锦帐图中。

　　陈起宗幼聪敏，师命此对，即答之。两下形容秋月春山之景如画，能耐人思。

　　酷日如炉云似火，烈石焚山；
　　轻烟似缕雨如丝，经天纬地。

　　刘昌七岁，时值炎夏，师命此对，即答之“经天纬地”，天然佳句。

　　月缺月圆，缺似梳而圆似镜；
　　雪飞雪缀，飞如絮而缀如银。

　　杨循吉幼时同师玩月，师出此对，杨答之。描写雪月之状，彼此俱肖。

　　——右是天文门。

　　○地理门

　　一点胭脂，便是桃花洞口；
　　数茎白发，恍如藕缆桥头。

　　花宗师岁考宁波，尝出此对，士莫能属，因自答之。桃花洞，藕缆桥，皆宁波地名也。以“胭脂”、“白发”形容其景，可谓绝似。而作倒装文法，更佳。

　　宝塔七层，止存一个囫囵影；
　　石桥三洞，倒有六只半爿圈。“爿”音“瓣”。

　　赵时春幼时，一贵公慕其名，造令一见，赵出迎之。贵公遥见塔影，指之而出此对，赵答之。后十八岁中会元，官至中丞。亏他想得“半爿圈”以对“囫囵影”也。

　　——右是地理门。

　　○鸟兽门

　　螃蟹浑身甲胄；
　　蜘蛛满腹经纶。
　　凤凰遍体文章。

　　李东阳早负奇气，六岁时，与程篁墩皆以神童受纯皇帝召见，过宫门不能度，纯皇曰：“书生脚短。”东阳即应声曰：“天子门高。”此能奉承纯皇，便可为佳对矣。时御馐有蟹，纯皇即指之命题，东阳对以“蜘蛛”句，篁墩对以“凤凰”句。纯皇称赏，并赐宝钞，入翰林院读书，曰：“他日一个宰相，一个翰林。”后李为宰相，程为学士。“他日”云云，盖于言“经纶”者，知其有宰相之识。言“文章”者，知其为翰林之才也。有传纯皇褒李而贬程者，妄矣。

　　虾蟆水上真书出；
　　蚯蚓泥中草写之。

　　苏东坡同黄山谷池畔观荷，见水面浮一虾蟆，山谷因出此对，东坡答之。山谷曰：“草写之字，酷象蚯蚓。”东坡曰：“真书出字，尤象虾蟆。”观二公所评，可知其形容之皆妙矣。

　　白马尾拖银扫帚；
　　乌鸦项带玉绦环。

　　解学士九岁时，父命此对，即答之，对得稳当。出自幼童，不可及也。

　　——右是鸟兽门。

　　○花木门

　　一弯西子臂；
　　七窍比干心。

　　宋太祖登极后，尝微行至寺，遇一士人，出藕与之食，因出此对，士人答之。上称善，问：“坐馆否？”对曰：“无荐引。”明日即召为国子祭酒。两下俱借古人之形以状其藕，出句已妙，而对句尤为巧出天然。

　　青蒂石榴，两手劈开红玛瑙；
　　紫皮甘蔗，一刀削出玉琅玕。

　　苏东坡一日饮酒于秦少游家，筵中之果，有石榴、甘蔗。东坡出此对，少游答之。两下虽以榴、蔗成句，而其词之爽快，则有似于哀家梨也。

　　新竹似村姑，遇节略施薄粉；
　　落梅如老妓，下梢犹带余香。

　　李旻幼时，师看园中新竹而出此对，即答之。师曰：“所对虽佳，但汝为学者，不宜说此话耳。”李云：“属对如此耳，非敢诞也。”师愧之。后以状元及第，官至侍郎。以“村姑”比“新竹”，以“老妓”比“落梅”，命意已奇。“薄粉”、“余香”，用字亦切。“遇节”、“下梢”四字，尤为精也。以幼学之人，亦知老妓之景，总由聪明天赋也。

　　荷叶荷花，似青凉伞盖佳人之粉面；
　　瓠藤瓠子，如黄麻绳系和尚之光头。

　　慈溪冯益，字损之，其叔为僧，冯往访焉。叔出此对，即答之。谑于其叔，虽为无礼，然叔既为僧，则彼已无父子之亲矣，而此又何有于叔侄之义耶。谑于和尚，不足怪也，适见其为巧趣耳。

　　莲叶莲蓬，恰似绿罗盖，盖佳人之粉面；
　　瓜藤瓜实，浑如黑铁锁，锁和尚之光头。

　　苏东坡一日同佛印观盆荷，适妓琴操坐床。佛印出此对，东坡答之。为和尚者，每说佳人，固属邪心。为儒生者，必讽阗黎，方称正气。东坡之于佛印，谑得妙也。

　　——右是花木门。

　　○人事门

　　秋水为神玉为骨；
　　芙蓉如面柳如眉。

　　杨循吉与吴龙峰，俱于郊外闲步，见女子一群，内有美貌者，杨出此对，吴答之。此其描写俱逼真也。

　　鼓瑟佳人，翠袖轻兜呈玉笋；
　　踢球美女，红裙揭起露金莲。

　　一名妓多技艺，有客访之，妓方鼓琴，既答琴抚七弦之句矣。客又试以此对，妓又答之。出句对句，形容皆妙。

　　新人腰大干围，牛羊茁壮；
　　相公须长八插，鸟兽氄毛。

　　闻有新人身躯壮大，闹房者谑以此对，新人答之。又传所答，是唐伯虎之句，亏他有《尚书》成语，以对于《孟子》句也。

　　垂泪佳人，恰似梨花春带雨；
　　颦眉女子，浑如柳叶晓含烟。

　　传有二士同行，见一门前有美妇垂泪，询知为姑责詈而然。一士因出此对，一士答之。出句形容佳人垂泪之状，已极其精。对句描画女子颦眉之态，又何其巧。

　　白马红缨，银胄锦袍金甲将；
　　玉麟宝带，绯衣象简赤心臣。

　　陈景著八岁时，父命此对，即答之，父惊喜。后以探花及第。此其所对，便觉气概非常矣。但对句之字，于出句不尽工耳。

　　麻睑赤须，菖蒲倒栽羊肚石；
　　歪腮白眼，明珠斜嵌海螺杯。

　　方伯李源野，麻睑红须，佥宪曹前阳，歪口眇目。曹出此对，李答之，众为大噱。麻脸如羊肚石，赤须如菖蒲，须在于脸之下，故曰“倒栽”。歪腮似海螺杯，白眼似明珠，眼睨于腮之旁，故曰“斜嵌”。彼此相谑，各肖其形，是顾虎头写生手也。抚其文而思其状，于颐有能不解者乎？

　　——右是人事门。

　　○杂　色

　　羊脂白玉天；
　　蟮血黄金土。

　　刑部郎中黄暐与客同坐，偶看天色，因出此对，客无以应。召乩仙令答，乩书云：“此句当出丁家巷田夫口。”公明日往验之，见一耕者锄土甚力，公问之，耕者应以此句。公曰：“此确对也。降仙之言验矣。”论其对句，实为不可无一，不能有二者也。

　　城内四境人家，鸡鸣犬吠；
　　朝中九重帝阙，虎踞龙蟠。

　　张适七岁时，博学善属对。师出此对，即答之。以“帝阙”对“人家”，洵为台阁之气象也。

　　画里行人，无雨无风常戴伞；
　　屏间飞鸟，有朝有暮不归巢。

　　吴文之幼时，师观于画而出此对，即答之。师从“画里”看来，想到“无雨无风”之景，已令人笑。吴以“屏间”作对，推出“有朝有暮”之时，亦足令人思也。

　　——右是杂色。