浅谈杨旭先生风景联之古典美

杨旭

浅谈杨旭先生风景联之古典美

原创 楹联之家  联斋  2024-05-10 00:03 河南


联 斋  第4343期


浅谈杨旭先生风景联之古典美

郁 犁

      知杨旭先生久矣！杨先生乃河南西峡县诗词楹联家协会主席，是当代楹联河东流派领军人——杨振生的全国弟子之一。读其联，知其人，总有所得和所悟。尤其每天于朋友圈不期而遇，总有一分莫名的惊喜。故偶然记之，便拾缀成文。
      河东流派的创作风格特点是“豪放、凝重、新奇、时尚”，即“大气、大美、大新、大用”，而杨先生在其对联创作中，体现得淋漓尽致。
      在此先谈谈杨先生“大美”之古典美。杨先生善于用典，并通过小联美的情趣写出了大联美的极致及其古典之美。这在他的一些风景联中都有所反映。

径入云边能放鹤；
春来篱外好栽梅。
      先看这副风景联。该联用了两个典。一个是“放鹤”，一个是“种梅”。前者典出苏轼的《放鹤亭记》。是借此告诉我们，在追求名利和欲望的同时，也应该培养一颗宁静的心灵，追逐内心的真善美。后者出自宋代诗人刘翰作的《种梅》。其诗云：“凄凉池馆欲栖鸦，采笔无心赋落霞。惆怅后庭风味薄，自锄明月种梅花。”
      梅花是中华民族的精神象征，具有强大而普遍的感染力和推动力。梅花象征坚韧不拔，不屈不挠，奋勇当先，自强不息的精神品质。别的花都是春天才开，它却不一样，愈是寒冷，愈是风欺雪压，花开得愈精神。它是我们中华民族最有骨气的花！因此，种梅，就是种一种自强不息的精神。该联具有古典美。即符合中国古代的审美。可谓美得含蓄、美得凝重、美得精致。此联是说：云来思放鹤，篱近欲种梅。如此岂不释然？

疏篁倚石云凝露；
老树横溪雨化烟。
      该联用了六个典故，剪裁得体，浑然天成。“疏”是指分散或梳子样排列，“篁”是指竹子或竹林合起来就是整齐的竹林，错落有致的样子。出自明代顾清的《题计郎中汝和墨菊曹汝学家藏》诗：“疏篁古木交映带，深浅生枯俱入态”。“老树”出自元代马致远的《天净沙·秋思》曲：“枯藤老树昏鸦”。但造境不同，取意也不同。“倚石”，倚靠在石头上。出自唐代白居易《上香炉峰》诗：“倚石攀萝歇病身，青笻竹杖白纱巾”。“横溪”出自宋代晁补之的《醉落魄·一斛珠》词：“轻素横溪，天淡挂寒玉”。“凝露”出自魏晋繁钦的《咏蕙诗》：“葩叶永雕瘁，凝露不暇晞”。“化烟”出自清代陈曾寿《素心兰》诗：“露重空馀泪，月明愁化烟”。该联是说错落有致的竹子仿佛倚靠着石头看云凝成露珠，斑驳老树的影子横在溪水之上似乎感觉到了昨夜的雨已化作云烟。诗情画意，诗意盎然，读之浮想联翩。

鹅黄两岸春烟袅；
鸭绿一湖柳浪轻。
      该联写春柳。“鹅黄”对“鸭绿”属于工对。“鹅黄”是像小鹅绒毛那样的黄色，嫩黄的意思。“鸭绿”喻水色如鸭头浓绿。出自宋代苏轼《乘舟过贾收水阁》诗之二：“小舟浮鸭绿，大杓泻鹅黄。”宋代陆游在《快晴》诗中也云：“瓦屋螺青披雾出，锦江鸭绿抱山来。”“春烟”是指春天水泽、草木间蒸发形成的烟雾般的水汽。出自代高鼎的《村居》诗：“拂堤杨柳醉春烟。”“柳浪”形容柳枝随风摆动的起伏之状。出自明代高启《入郭过南湖望报恩浮屠》诗:“雨后春波柳浪香，布帆归缓怕斜阳”。该联写的是两岸柳树的新叶像小鹅绒毛一样嫩黄，透过水雾看它们更是朦胧可爱。湖水像鸭头一样浓绿，倒映着随风摆动的柳枝起起伏伏，如诗如画，柔美极了。

一径花香晨洗露；
三伏蝉噪夜揉风。
      该联也用了典。“洗露”即露洗。出自清代陈曾寿《湖夜》诗：“水击微风露洗林”。“揉风”出自宋代廖刚的《蓦山溪·次韵知点》词：“飞骑趁花时，正名园、揉风洗雨”。
      此联是写一径之花香，被清晨露水打湿后香气不减；三伏之蝉噪，被夜风揉抚后清脆依然。“洗”“揉”二字用得好，不仅诗意灵动，而且韵味十足。

      杨旭先生的风景联用典不隔，言简意赅，古朴自然，好像一幅幅水墨画，令人如醉如痴。这也许是古典美的魅力所在。最后用其《题竹》作结：
扎地千层皆有节；
冲天万丈总虚心。
      读之，意犹未尽，也拟一联，云：
      赞亦白杨，静影参差如傲骨；
      倾之朗旭，虚心旖旎透真情。


郁犁，原名杨金库，中华诗词学会、中国楹联学会会员，黑龙江省作家协会、黑龙江省楹联家协会理事、哈市作协委员、哈市诗联协会党支部书记兼副秘书长，县作协秘书长、县诗联协会主席，主编《延寿诗联》《雪泥鸿爪》《战疫诗选》《梁余雅韵》。在《中华诗词》、《诗词月刊》、《中华辞赋》等百余家报刊公开发表诗词楹联作品7000余首（副），入选《当代诗人词家作品汇编》等各类诗词楹联辞书百余种，荣获各类等级奖百余次。代表作：《新四声对韵》，已出版《桃园集》《郁犁诗词楹联集》《随灵魂漫步》。入选首批中国诗人档案。其家庭被中国楹联学会授予楹联之家称号。