诗钟评改二十例

杨旭

诗钟评改二十例

楹联之家  联斋  2024-04-24 00:01 河南


联 斋  第4287期


诗钟评改二十例

孙 英

      诗钟从游戏诗学中来，是以文字的音、形、义三要素为基础的一种语言艺术,是字句定数、语音依律、体式归类、格目分明、对仗修辞、字意新巧的独特文体，融趣味性、竞技性、知识性与文学性于一身，强调对偶技艺的锤炼和文学境界的提升，形式上与七言联特别是律诗的颌联、颈联极为相似，最初为作诗撰联基础炼笔的方法。她是中国韵文的一朵奇葩，是一种高雅的中华民族传统文化。
      诗钟的评改应当是在作手明确诗钟创作方法的前提下有针对性地进行。
      诗钟创作注重锤炼对偶，是极度讲究工、稳、新、巧、奇的竞技，讲究铢两相称。特别是嵌字格，首要作眼求对。嵌字出题通常取不自然成对的两字，注重选配钟眼，要有“字”有“眼”。“字”包括“题字”和“眼字”。“题字”是指题中欲嵌之字，与“题字”组成的词或词组之字是“眼字”。一题到手，依“题字”寻得“眼字”，遣词运典（作眼）形成“钟眼”（简称为“眼”），以词为用，非炼无以运其词，达到一字嵌入，九牛拉不出。
      诗钟是在一定形式下刻意追求字意新巧，以作手的腹笥积累为支撑，创造力和想象力为拓展空间，限时完成，炼字炼意，用字构思，以意为本，且倡含蓄、婉转、曲折；天成妙手，立意多不是直接与现实对接，进行抒情达意或说理，是靠自己的文学积累、生活经验和文艺美感而产生的奇思妙想进行创作，如荣麟所云：“虽属雕虫小技，亦多吐凤闳才。”诗钟创作活动对文化层次的要求是很高的。或白战，或典战，两者取其一。用典时，虽然都是临文触机，灵活引典，融经铸史，脱化无形，倡用熟典，生僻加注，强调上下两句皆用，体现以其知识性而斗博。白战时，哲意重于铺描，要言之有物、品之有味，好的白战句不输于典战，二者是诗钟之树绽放的两枝仙葩。
      诗钟因斗捷斗巧斗博而“钟聚”，在游戏中创作，对于每位作手都有极大的诱惑与挑战，平添了无限的乐趣与情思，令人欲罢不能。纯粹地为写作而写作，为应赛而被动创作，强调在一定形式与条件下进行，内容服从形式，追求形式至上。所以，诗钟通常只作评点，不作修改，更没有机会予以重作。
      在这里谈诗钟的评改，只是选一些病句，依据如上要求，进行评改，只是为了让诗钟初入道者有所借鉴。倘若哑钟，绝无重作之意义。向来改诗难于作诗，况且诗钟追求形式至上，同时，在作修正时，还要尽量保留原句中的词，且不损原句之意趣，以示对作手之尊重。现选评改二十例，以飨同好。

1.“酒·蛇”分咏格
“品之但使刘伶醉，斩此谁知汉祖谋。”
评：此为用典，典战意识当赞。惜，“刘伶醉”酒名，当避；尤其是“之”与“此”两个字，在句中取义便是指代了“酒”与“蛇”，整句14个字，这两个字已经点出了题字，使其他12个字变成了百搭之语，比如：刘伶换做杜康、汉祖换成王莽，句子照样成立。另外，“刘伶”人名，“汉祖”指代，对之欠工，不如用“参军”代“刘伶”，改为：“笑尝但使参军醉，遭斩焉知汉祖谋。”

2.“冬·竹”四唱
“令至寒冬茶代酒，月筛修竹院如书。”
评：哑，已无改之意义。题字“冬·竹”虽是名词，一虚一实且非类，显然“寒冬”与“修竹”依旧是使用的冬与竹的本意，没有摆脱冬是虚、竹是实。钟眼一废，组句便无可救药。如此情况需各寻配眼字，使题字转品（名转动，或动转名；即实转虚，或虚转实）组词成工对作眼，然后围绕钟眼组句。本题做钟眼最好的转品成名词，以固定名词为佳。如：麦冬（中药名）、款冬（多年生草本植物）、耐冬（络石的别名）、荵冬（即金银花）……竹的匹对就广泛多了。题字做眼范围一宽一窄，是很常见的。把冬字配眼字成名词，转品优化，才能真正做到，一字嵌入九牛不出。

3.“风·月”五唱
“朝市酒浆风味美，边关剑气月光寒。”
评：“风·月”两题字自然成对，此类嵌字出题时当避之，因为此种题很难考验作手的拓词的能力。然而，在这种情况下，作手用“风味”“月光”做眼欠工，不如直接用“题字为眼”组句也；另，“酒浆”与“剑气”一实一虚，对亦欠工，但下句一个“寒”字精巧了得。不妨改作：“朝市酒香风送远，边关剑气月生寒。”

4.“联·花”三唱
“新春联语多祈福，幽谷花香少负情。”
评：此乃春联宽对，题字“联”可动用可名用，此中取名用，易于与名词“花”各选眼字组词，“联语”“花香”尚可，但不如用“花心”作眼工稳些。另外，“春”对“谷”非类对，欠工，且“新春”“幽谷”可有可无；“多祈福”“少负情”亦算工稳，取“花心”与“少负情”搭配，比用“花香”更合理些。改作：“直教联语多祈福，怎让花心少负情。”

5.“诗·梦”一唱
“梦想于冰终化水，诗情若火可燎原。”
评：对仗好，但上下两句各自组句混乱，前后相隔，理不可究。“冰化水、火燎原”工稳而有趣，“梦想”“诗情”作眼尚可，但不如“梦思”与“诗情”作眼成对，更合理且易于搭配组句。改作：“梦思相融冰化水，诗情难了火燎原。”

6.“醒·看”蝉联
“愁随酒气忧还醒，看焙茶香乐漫吟。”
评：“醒、看”两题字皆为字义不变的平仄两读字，故蝉联时可任选之，例句取“醒”作上句尾。可惜组句不通，尤其是尾三言与前四言隔。句中“酒气”对“茶香”，题字“醒”对“吟”、“看”对“愁”尚工稳。改为：“愁随酒气人难醒，看醉茶香我漫吟。”

7.“冬·梦”晦明格
“霜风皑雪迎眸急，铁马金戈入梦频。”
评：晦明格，又名柳暗花明格，钟题两个字，一题字明嵌，另一字暗写却呼之即出，一显一晦，别有一番风味。此例中下句明嵌“梦”而上句“冬”难以呼之即出。上句若取成语“迎霜破雪”与“看梅”组句，则“冬”自现；同时，也避免了下句用“铁马金戈”成语入句用典而上句无典的现象。改为：
“迎霜破雪”看梅遍，“铁马金戈”入梦频。

8.“寒·假”比翼格
“邪疫寒天茶当酒，大年假日气衔春。”
评：“寒天”“假日”作眼尚可，上句平仄不谐。前四言可按四字截对仗。惜“邪疫寒天”与“茶代酒”搭配很唐突，令人莫名其妙。故改作：“邪疫寒天须把酒，大年假日自衔春。”

9.“除·夕”云泥格
“庭除干净寻常扫，心水和清昼夕盈。”
评：云泥格亦属嵌字格，欲将题字嵌牢亦须作眼，只不过两眼各自寻对。此中“庭除”、“昼夕”作眼已定，若改便须围绕两眼作文章。“庭除干净寻常扫”组句顺，理趣俗而不厌，且“寻常”与“昼夕”各自成对得法，惜“心水”与“庭除”非类且结构失衡，用“风月”代之即可。故改：“庭除干净寻常扫，风月和清昼夕盈。”

10.“信心铭”大鼎足
“承望勒铭能醒世，信知觞咏可开心。”
评：“望”“醒”“知”皆平仄两读，此中用之可，但尽量少用。上句其理有点强词夺之，“能”字当酌，用“多”代之如何？下句之理俗不可耐，且“勒铭”“觞咏”结构失衡，可“属咏”“赋咏”等代之与“勒铭”相对。如：“自有勒铭多醒世，信知属咏可娱心。”

11.“立春雨水” 碎锦格
“闲立和风看燕雨，悄听绿水念春晖。”
评：上句较好，下句不顺，听义为以耳受音或聆听之意时为平仄两读，据意定音可，但与绿水搭配过于牵强，若无“绿”而直接“听水”则可。“燕”对“春”、“和”对“绿”欠工。可否改作：“闲立青风论旧雨，幽看绿水蔼春晖。”

12.“月·云”雁足格
“清寒无过冬时月，聚散犹如夏季云。”
评：“清寒”为近义并列，“聚散”为反义并列，对仗欠工，且上句理过牵强，下句描之平白。改作：“盈亏有别秋吟月，聚散无常夏弄云。”

13.“清明·雨”分咏格
“云横风送交加落，草长莺飞次第新。”
评：上句咏雨尚好，下句咏清明不切，且直用“草长莺飞”成语典并未出新。改作：“展墓游春应次第，云横风送自交加。”

14.“追越风雪”唾珠格
“欲如除恶追风剑，当学迎春越雪梅。”
评：“欲如”“当学”可有可无，“恶”对“春”“剑”对“梅”皆非类对。“除恶追风剑”大雅，且有时代感，当取。改作：“长霞除恶追风剑，丽亚扬威越雪橇。”（任长霞一级英雄模范“警界女神警”；贾丽亚自由式滑雪空中技巧冠军。）

15.“梦、时”七唱
“ 酒花诗剑皆成梦，书画琴棋各入时。”
评：理不可究，哑，无更改意义。此句“酒花诗剑、书画琴棋”明显的“四排比”，当属病忌。另，“成梦”与“入时”作眼都表虚，细究小类还欠工。当然，依眼成句之要是注重立意。诗钟无立意即哑,敲不响。倘若用“成梦”与“入时”作眼，起码要成句不哑。如：“问谁比翼终成梦，笑我知音总入时。”

16.“小满”合咏
“南国雨帘方渐密，北方麦粒已初丰。”
评：理趣清新，尤其以“帘”“渐密”之比言雨水渐多。合咏贵在抓住特性而咏之。此句抓住了雨水渐盈和小麦粒开始饱满的小满特点，惟“南国”“北方”可有可无，咏之过于平直，非诗家语。可改为：“雨帘渐密知时节，麦粒初丰觉色香。”

17.“西江月”汤网
“ 东篱采菊微吟月，西塞披蓑爽越江。”
评：典战，尾三言中“微”“爽越”用之不当，造成用典不实，应酌。改作：“东篱采菊偏吟月，西塞披蓑独钓江。”

18.“医·保”一唱
“医贫一代行深改，保惠全民迈小康。”
评：“医贫”“保惠”作眼得法，“深改”“小康”之对妙而新。“一代”“全民”字面上亦可，惜“一代”联上，“一代医贫”之倒装；“全民”联下，“全民迈小康”。上句“行深改”而“医贫一代”，或言为“一代医贫”而“行深改”，下句“保惠”而“全民迈小康”，结构失衡矣。陈海瀛先生早已明确提出“联上联下”之大忌。按上句是2/5结构，“医贫/一代行深改”，仅一个时代实施深改便可以医贫么？医贫当是长期持之的一项国策。改作：“医贫举国行深改，保惠全民迈小康。”
19.“切·问”蝉联格
“处事无他诚可切，问心最是正无邪。”
评：“无”不规则重字。不规则重字破坏了上下句的对称法则，属于严重的形式缺陷，在允许宽对的对联中也视为大忌。此中“无邪”不可改，“无他”属关联语，可用“由来”等替代，而意境不改。改为：“处事由来诚可切，问心最是正无邪。”

20.“鹊·梅”一唱
“鹊踏高枝花弄影，梅呈纤萼雪留痕。”
评：嵌字出题通常取不自然成对的两字作为题字，否则，可直接用题字作眼，难以考察作手的拓词能力。此题“鹊·梅”一唱便是，题字一花一鸟传统自然成对，无须更改。当然，在题字非类时，亦可采用转品之法直按成对作眼！此句之中最大毛病是“花”为总称与“梅”为个称。可改为：“鹊踏高枝风弄影，梅呈纤萼雪留痕。”


孙英，字无为，又名：袁小可，笔（网）名炉火、无为小子、何诚、白城子小可，男，1962年11月生于辽宁锦西，祖籍铁岭。曾在军旅，现为中国楹联学会会长助理、学术委员会副主任、诗钟分会会长、中国楹联书法艺术委员，中华诗词学会会员，吉林省楹联家协会副主席（发起人），吉林省诗词学会副会长，白城市政协文史专员、白城市文联副主席、市创建中国楹联文化城市办公室常务副主任、市诗词楹联家协会主席、市游泳协会监事会主席，白城师范学院特聘教授。全国首位政府命名的非物质文化遗产楹联文化代表性传承人。与人合作主编高校教材《楹联文化概论》1部，纳入高校学分教育，被教育部评为精品学分课。制定《诗钟通则》的主要起草人。有300副楹联收入中国楹联学会《百家联稿》，其楹联（书法）在国内各风景名胜悬挂和被国内外收藏家收藏。