【诗联理论经典选读】（3）肖晓阳《诗钟对仗与嵌字技巧探微》

谢千里

诗钟对仗与嵌字技巧探微
肖晓阳

本文重点阐述嵌字体诗钟创作的两大重要技巧——对仗与嵌字，旨在助益诗钟爱好者。
一、诗钟对仗工稳的方法
诗钟对仗与对联有所异同，相同者为：字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立（《联律通则·基本规则》中的前五条）。但诗钟作为“对仗的高峰”，在对仗的要求上更为苛严，尤其在词（或词组）的结构、内涵等方面，如不细究，往往会出现对仗弊病。现就对仗工稳的要点归纳于下。
1．析结构
对仗中“结构对应”往往比“词性对品”更为重要。例如“生死”对“富贫”，前者是动词，后者是形容词，词性虽不对品，但结构对应，均属反义联合，因此也算工整。要判断结构是否对应，须弄清结构的形类。以两字词或词组为例，有八种结构类型：
（1）偏正式。特点是前一个字修饰或规定后一个字，如“小河”“铁人”。
（2）联合式。由两个意义相反、相同、相近、相关的词根并列而成，如“是非”“制造”“仁义”“山海”等。联合词中的词根是并列的，没有主次关系。
（3）动宾式。由动词与宾语（动词的支配对象）组成，如“开门”。
（4）主谓式。由主语与谓语组成，公式是“什么+干什么”，如“地震”；或者“什么+怎么样”，如“山高”。
（5）动补式。后一个词根说明、补充前一个词根，如“打倒”“厘清”“说明”。
（6）物量式。由名词（物）与量词组成，如“船只”“花朵”“布匹”“纸张”。
（7）附加式。由表示具体词汇意义的词根和附加意义的词缀组成，如“桌子”“石头”。有时词缀放在词根的前面，如“老虎”“阿姨”等。
（8）重叠式。相同的两字并列，如“弯弯”“常常”。
以上八种结构须同类相对，类不同不相对。例如“金瓯”不能对“玉帛”，因为“金瓯”是指用金子打造的瓯（一种盛茶水的容器），属于偏正结构；“玉帛”是指“玉器”与“丝织品”，属于联合结构。又如“抢走”不能对“回归”，前者是动补结构，后者是联合结构。又如“背井”不能对“归途”，前者是动宾词组，后者是偏正词。联合结构又分为反义联合、同义联合、相类联合等。如“奔驰”对“往返”就不够工整，因为前者是同义联合，后者是反义联合，改对“跳跃”就工整了。
有些词要从原始意义上弄懂它的含义，才能分析其结构类型。例如“文明”是哪种结构？孔颖达注疏《尚书·舜典》，对“睿哲文明”的解释是“经天纬地曰文，照临四方曰明”，可见“文明”属于联合结构。又如“风骚”，原指《诗经》（以《风》代替《诗经》）和《离骚》，所以也是联合结构。
2．识内涵
词的对仗与否不能仅从字面分析，还要从词的内涵上分析。比如“甘草”对“香花”、“江西”对“塞北”，“香花”与“塞北”是泛指，属于通用名词，而“甘草”与“江西”是特指，属于专有名词，因此不能相对。又如花、鸟、鱼、虫是总称，梅、兰、竹、菊是个称。以“鸟”对“鱼”、“梅”对“竹”都算工整；以“鹤”（个称）对“鱼”（总称）则不太工整。“花”对“菊”、“鸿”对“雁”则属犯忌，因为花包括菊，而鸿就是雁，犯“合掌”之弊。又如“金”对“玉”，兼有质、色双重对仗之义。再如“杜甫”不能对“昌龄”，前者有姓有名，后者只有名字。
从严苛的角度分析，不仅双字词（或词组）之间对仗，还要求拆分后的单字也要严对。例如“李白”对“杨朱”，不仅姓名对仗，还包括“李”对“杨”、“白”对“朱”。此类例子很多，如“马援”对“羊祜”、“株连”对“草创”、“胸怀”对“掌握”、“杏眼”对“桃唇”、“蝶板”对“莺簧”等。
词义内涵不明，易造成对仗不工，例如“国、家”一唱：
国货日追洋货上
家乡月比异乡圆
这里的“日”属于时间概念，意指“每天”，而非“太阳”；“月”是指“月亮”，而非年月之“月”，两者含义不相类。
又如 “关公、包公”分咏：
大将容能铭蟹甲
微臣胆敢打龙袍
其中的“容”是指“面容”，属于实指，而“胆”是指“胆量”，属于虚指，并非人体器官，故匹对不工。
再如“腾、飞”一唱：
腾达不骄诚可敬
飞黄戒满实堪尊
“飞黄”其实是一种马，作者将其附会为“飞升”之意，因此误与“腾达”相对。
3．明变异
改变词的词性称为“转品”，是作诗修辞的常见方法。如名词转作形容词、动词，形容词转作动词、名词等。“光明”之“光”是形容词，“烛光”之“光”是名词，“光前裕后”之“光”为动词。“衣服”之“衣”为名词，“衣锦还乡”之“衣”为动词（仄声）。辩明词性的变化才不会出现对仗上的失误。例如“蒙昭雪”不能对“感惠风”，这里的“雪”不是名词，而是动词，作“洗”字解。又如“苦奔波”不能对“闲赏月”，这里的“波”不是水波，而是动荡之意，属于名词转作动词用。
4．探虚实
清朝马建忠著的《马氏文通》是首本系统介绍汉语语法的专著。其中把中文字分为实字与虚字两大类。“凡字有事理可解者，曰实字；无解而惟以助实字情态者，曰虚字”。具体说，实字（词）包括动词、名词、形容词、数词、量词。虚字（词）包括副词、代词、介词、助词、连词、叹词。诗钟对仗要求虚字对虚字，实字对实字，虚实不相对。但虚实有时可以转变。虚字转作实字时，可以对实字；实字转作虚字时，也可以对虚字。“所有”之“有”、“能事”之“能”、“大是”之“是”均为虚字转作实字。“不一”之“一”、“兴许”之“兴”、“无多”之“多”、“权且”之“权”、“弥艰”之“弥”均为实字转作虚字。善用虚字是诗钟的特色之一，如“松、鹤”一唱：
松青一子偏名赤
鹤白斯楼却姓黄
其中的“偏、斯、却”均为虚字，“一”为实字虚用。
5．察动静
前人将汉字分为动字和静字两类，动字就是动词，静字就是非动词，动静不能相对，否则就犯“内外科”。如“夜、声”七唱：
情深剪烛巴山夜
肠断闻铃蜀道声
“深”为形容词，“断”为动词，即犯“内外科”。
有时动词的词性已经削弱，由动字转为静字。例如“笑语”之“笑”，就是动字转静字，其作用只是形容后面的“语”字，组成的“笑语”不是动宾结构，而是偏正结构。由此可知，“笑语”（偏正词）不能对“听歌”（动宾词组），因为“听歌”是“听歌曲”之意，而“笑语”却不能解释为“笑语言”。动字转静字的例子还有“思绪”之“思”、“征程”之“征”、“论文”之“论”等。
6．划节奏
对仗的两句，不仅要关注词性、结构、平仄的对仗关系，还要使句读的节奏一致。例如上句是四三节奏，下句也要四三节奏。七言句中的各字，有的粘上，有的粘下，必须划分清楚。比如“兴国计”不能对“正家风”，前者“国”字粘上，节奏是“兴国/计”，属于二一节奏；后者“家”字粘下，节奏是“正/家风”，属于一二节奏。“兴国/计”对“发家/源”就节奏一致了。
“瘦、肥”七唱：
但得安居甘骨瘦
不为屈就委身肥
其中“甘/骨瘦”是一二节奏，“委身/肥”则是二一节奏，节奏不协。
又如“诗、海”六唱：
雾敛霞光烘海日
花摇月影动诗情
细品句意可知：上联是二五节奏，下联是四三节奏。可改上联为四三节奏，作：
霞焕日光烘海宇
花摇月影动诗情
7．求匀整
对仗的本质是体现对称、整齐、协调、均衡的美。诗钟的上下联具有分咏的功能，无需像对联一样要求“意联”，但也要求所表达的概念相类，铢两悉称。如果上下联所咏的内容相去甚远，毫无内在联系，也就失去对仗的匀称之美。比如上联写景，下联说理就不和谐。要做到对仗匀整，须注意以下要点：
（1）上句“有人”（能感受到人的存在），下句也须“有人”。
（2）上句用典，下句也须用典，否则犯“独眼龙”之弊。
（3）新不对古（两个典实的时间差距不能太大）。
（4）人名对仗时，须姓、名各自相对，不能有姓有名对有名无姓。
（5）上下联内容相类，内涵的大小也要相当。
有违上述要求的例子试举二例。如“溪、山”一唱：
山径归人双屐紧
溪桥落日一舟横
意境虽佳，但上句“有人”，下句“无人”，难免有嫌。再如：
万壑松涛舒画卷
一盘荷露动珠光
上句之景宏大，下句之景微小，失之均衡。
诗钟要避免“三足蟾”，就是上下联不能出现三个同类字。如“飞、数”四唱：
去棹如飞移岸走
有山无数夺江来
其中“岸、山、江”三字同属地理类，四足缺一。要救弊，可以砍去一“足”，改成：
黄叶如飞辞树去
青山无数夺江来
或凑成“四足”，改为：
白瀑如飞辞岫去
青山无数夺江来
8．避同音
为使音节清晰，声调协和，句中应尽量避免出现同音字或近音字。如“星”与“心”“新”“辛”、“成”与“城”等。例如“西、十”一唱：
西风枫叶红于血
十月梅花白已胎
上句“风”与“枫”属于同音相犯。
二、折枝诗的嵌字技法
1.对整眼字、由眼生意
诗钟嵌字体正格（一唱至七唱）俗称“折枝诗”，嵌入的字称为“眼字”，眼字组成的词称为“眼”。例如以“山、海”一唱为眼字，“山”可组成山青、山峻、山风、山人、山云、山村……；“海”可以组成海霞、海雾、海国、海天、海内、海深……。折枝诗的做法，首先要“择眼配对”，就是从罗列出的许多“眼”中，找到对仗关系的“眼”。如“海国”对“山村”、“海雾”对“山风”、“海深”对“山峻”等。眼字组词的时候，是粘下还是粘上要符合句式结构的划分要求。眼字处在一、三、五位置时须粘下（即眼字与其后面的字组成词或词组），处在二、四、七位置时须粘上（即眼字与其前面的字组成词或词组）。眼字在第六字时，粘上粘下都可以。
眼字组成对仗的词或词组之后，可根据词或词组的内涵来构思文意，言情、叙事、说理、写景，全凭作者的学识水平和联想能力。例如“山高”对“海阔”，可以写风景、渔樵、鱼鸟；或寓志向、言情义；或借“填海”“移山”之典成文；或论说涓流汇海、积土成山的哲理。可见文意受眼的启发，也受眼的制约。有的眼适合写景，有的眼适合说理。诗钟高手，每能用难以入诗的眼构思佳作。如“正、大”一唱，以“大旨”和“正题”为眼，作：
大旨能涵方警句
正题未入枉长篇
又如以“正色”“大声”为眼，作：
正色能增言语重
大声难掩理由亏
又如“大、好”一唱，以“好色”“大馋”为眼，作：
好色思穷山水美
大馋欲饱古今书
当眼字不对仗时，应力求其组成的词（即“眼”）对仗。如“必、兴”五唱，“必”为虚字，“兴”为实字（形容词或动词），二者本不对仗。若组成“必然”与“兴许”，一为肯定，一为怀疑，反向相对，极为工整。作句如：
好句自来兴许有
大功深钻必然成
如果“必、兴”二字不组词，而是作单字用，那么两句的三字尾绝难对工整，因为眼字词性不同。
两个眼字的词性不同，或者难以配成相互对仗的词或词组时怎么办？以下方法或可解决问题。
（1）作成“太极句”，即与反义字组成联合词。如“初、晴”一唱，组成 “晴雨”和“初终”，作：
晴雨难磨松老节
初终不改竹虚心
又如“寒、水”三唱，组成“寒温”和“水火”两个眼，作：
常省寒温慈母意
不辞水火好官声
（2）作成“当句对”，即在本句中自相对仗。例如“初、晴”一唱：
初柔后壮江河性
晴露阴藏日月容
“初柔”与“后壮”、“晴露”与“阴藏”形成对仗关系。
当句对中相对仗的词或词组可以并在一起，也可以分隔开来。如“一、新”六唱：
旧瓶尚可装新酒
异梦焉能共一床
其中“旧瓶”对“新酒”、“异梦”对“一床”，但不相连。
又如“前、进”一唱：
进多尤望支能少
前紧还求后不松
其中“进多”与“支少”相对、“前紧”与“后松”相对，只不过将“支少”与“后松”拆分安置而已。
（3）间隔组词法。将眼字与其他字组成词或词组，但分隔开来置于句中。如“破、喉”四唱：
扼且如喉关险绝
攻终不破垒刚坚
其中眼字组成的词组是“扼喉”“攻破”，只是将“扼”与“喉”、“攻”与“破”间隔开来。
又如“触、怀”四唱：
争先所触何非忌
媚上于怀未必惭
将“触忌”“惭怀”拆成四字置于句中。
（4）采用转品法。即改变眼字的词性。例如 “风、正”一唱：
不正予人多面目
可风于世一清廉
本来“风”为名词、“正”为形容词，这里则将“风、正”两字都当作动词来用。
又如一次诗钟集会，以福建霞浦建善寺中的“建、善”为眼字，作一唱折枝诗，笔者作：
善此舌锋能匹敌
建吾心府不存奸
“善”是形容词或名词，“建”是动词，如果不用转品，绝难对仗工稳。因此将“善”转作动词用。
（5）采用“吊眼”法。就是眼字不组词，而是作单字用。方法是在眼字之后附一字，通过这一字，承上启下，将前后文意连贯起来。例如“大、好”一唱，将眼字与虚字配合，作：
大纵堪夸缘比小
好休过誉为含差
或眼字作副词，依附于形容词、动词，例如：
好多俊杰披荆棘
大半英雄出草莱
好施善政疗民瘼
大展雄才壮国威
或在眼字后面加方位、时间，如：
大处无非能守节
好时未必不存瑕
“吊眼法”的眼字虽未组词成眼，但眼字同样要求嵌牢，避免不牢靠的“冇眼”。例如“初、晴”一唱：
初观红叶经霜染
晴见白梅傍雪开
其中“初、晴”二字在句中不起作用，嵌而不牢。
2.嵌牢眼字的方法
眼字妥贴是衡量钟作水平的标准之一。怎样嵌牢眼字？下列方法可供参考。
（1）用眼字组成专有名词。例如“中、后”六唱：
脂井下埋陈后主
脐灯旁泣蔡中郎
“陈后主”即陈叔宝，“蔡中郎”指蔡邕。由于二者都是专有名词，不能更改，这样眼字就嵌牢了。
又如“老、哥”七唱：
鼠无大小皆称老
鹦不雌雄尽叫哥
此联构思巧妙，每被称道，其实是将“老、哥”二字分别组成专有名词“老鼠”与“鹦哥”，只不过将专有名词拆分置于句子首尾而已。
又如“普、法”一唱，受眼字的限制，作义狭窄，难以拓展。但有一联据典成文，十分工巧，句云：
普兴犹忆卑斯麦
法盛当推拿破仑
这里的“普”是指普鲁士，“法”是指法兰西，属于专有名词。
（2）将眼字关联密切相关的事物，往往借典成联。如“诗、瓮”一唱：
诗苛曹植情何忍
瓮入周兴法自公
用“七步成诗”与“请君入瓮”之典，“诗、瓮”为典中重要字眼，难以移易。
又如“夜、声”七唱：
清操不玷金辞夜
疑案难明斧有声
以东汉杨震拒金于黑“夜”和宋朝赵匡胤寝殿“烛影斧声”疑案典故入联，“夜、声”嵌字了无痕迹。
（3）通过字间的相互照应嵌稳眼字。以“双、百”一唱为例，择句分析于下：
“双峰对峙一帆来”，以“对”体现“双”。
“双峰月下捧珠同”，“捧”非“双手”不可。
“百鸟投林声错杂”，以“声错杂”衬托“百鸟”。
“双栖不省孤飞苦”以“孤飞”反衬“双栖”。
“双再难求惊国色”，“国色无双”早有成语，因此非“双”不可。
“双嶂列屏排左右”，通过描绘“左右”排列来突出“双”的形象。