李洪起：楹联的语病琐议

杨旭

李洪起：楹联的语病琐议

原创 楹联之家  联斋
2024年10月13日 00:02 河南


联 斋  第4879期


楹联的语病琐议

李洪起

      谈到对联禁忌，自然会联想到这些说法：
      一、忌失替，音步平仄须交替使用。
      二、忌同声落脚。一副联有两句或两句以上，句脚平仄要相互搭配和谐。切忌每一句句脚平仄完全相同（两句除外）。如一副联上下联各有三句，句脚那一个字的平仄可以是：平、平、仄，可以是平、仄、仄，甚至可以是仄、平、仄，但不能是：仄、仄、仄。
      三、忌乱脚。上联仄收、下联平收。
      四、忌合掌。
      五、忌不规则重字，包括同位重字和异位重字。
      六、忌孤平、孤仄。
      七、仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
      八、忌上重下轻。
      九、忌用典生。
      这些常识易学、易懂、易记，道出了撰联的基本要求。窃以为随着新联律的学习理解不断地深入，对此外还有一些联病亦须兢慎，列举如下以之为絮谈。

      A，相滥:（或名繁说)谓诗文中再度用事，一对之内反覆重论，文繁意叠，啰嗦赘余不丰富简明。具体看：
      (1)文中选择景事重复相近视为相滥。如：竹梅、酒茶、芳香、烟云、梅菊、蜂蝶、燕莺、峰峦、日月等等。若上下联句间选择相同或相近的景事成对，一浪费文字，二语意宕不开，三给炼景造成压力，四画面感也不强。如下例：
      执笔休题桃李艳【秋雁南】
      铺笺但赞竹松高【寒冰】
      铺宣只绘竹松情【逸云】
      (2)色彩单一对举当属相滥。如：绿、碧、翠，青、蓝、紫，红、黄、橙等同类色、近似色、相邻色集于一句或一联。不仅单调无画面感，也可能因色彩单一有失情调。
      (3）成语拆开分嵌上下句中。如：上句钢筋，下句铁骨；上句风花、下句雪月；上句东扶；下句西倒，等等。

      B，相类：使用相似的词语或表达方式，以增强语言的韵律感和表达效果。但意相近，导致语言显得重复和单调。
      《唐朝新定诗格》提到了相类病：举列“从风似飞絮，照日类繁英。拂岩如写镜，对林若耀琼。此四句相次，一体不异。〔似〕、〔类〕、〔如〕、〔若〕，是其病”。此情形亦见于对联写作。
      其一，表现在取景上的相类
      (1）意象名词相类：同意词语入联，如：远岫对遥山，半世对一生，落日对夕阳，游雁对飞鸿，等等。
      (2）固定名词相类：即别名、别称入联。如：皎月对明蟾，故乡对桑梓，史册对汗青，黄昏对傍晚，等等。
      (3)数词相类：惯以泛指的大数字做定语入联，如：万壑对千峰，一园对满院，九州对百花，等等。通常已是意象入联，故亦属炼意上的相类。
      其二，表现在炼意上的相类
      (1)动作上的相类：比如出句“牵”对句“引”，出句 “观”对句 “看、望、见”，出句“来”对句“到、回、归”，等等。
      (2)结构上相类：主要针对格律诗或长联而言，即通篇一个节奏到底。如:“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。”四句都是2-1-2节奏。
      (3）用典类同或叙事相近。如：锲而不舍与持之以恒，鱼目混珠与滥竽充数、斗方名士，等等。
      (4）六识上的相类：出句听觉，对句亦听觉。出句“嗅”对句“闻”，出句“望”对句“瞻”之类也属相类。

      C，相重：句式重合或说是结构雷同、结构合掌。尤其是出句与对句的最后三字比如：传玉烛，望星河。花解语，水传情。传玉烛是1-2句式，花解语也是1-2句式。再如，花月美，烛光柔。千池醉，百鸟殇。花月美是2-1句式，千池醉也是2-1句式，这就构成结构合掌。
      究其实相重乃是相滥与相类共同的弊端所在，俱为合掌之改头换面而已。除刻意重复用字而外，同字相犯称为犯重，同义相犯也称作犯重。同义犯重，又可分为字法（形式）犯重与字义(内容)犯重两种。字意之犯重，比如说上联用了一个月亮，下联又用银蟾、冰轮等词语。再如康伯可《题慧力寺招风亭》诗句：“啼鸟一声春晚，落花满地人归。”王德升认为啼鸟一声，落花满地几乎犯重，不如各更一字，作“幽鸟、残花”则无可议者。王德升的意思是既说“一声”，那自是啼鸟，既说“满地”必定是落花，所以说基本犯重。如果改为“幽鸟、残花”就避免了相重，而且平添了不少情韵。

      D，失衡：失衡是指一联之中，上句和下句工力不均，两句不平衡。例如：“采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕。”出句采花而惊曙鸟，兼有早起喜花之意，诗意一波三折，情姿多变，而对句仅言摘叶喂蚕，一事直陈，缺乏余味，与出句意境失衡。失衡分为出句失衡与对句失衡两种。也还有内在逻辑修辞不相统一的情况。
      其一，出句失衡：即出句工力不敌对句。例一：“秋江映晚日，江鹤弄晴烟。”对句江、晴二字，暗应天地气象变化，兼及高下之别，形成阔大背景，而其中鹤、烟二字，虽为小物，但均含动意，寓意甚丰；出句中“秋、晚、虹、日”四字，同为天文门类，高空凝滞，无丝毫生气，出句意境不如对句。例二：“百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒”。清·黄公评例二句曰：“上句费力，下句天成。题下注云'得寒字'。五月中寒字颇难入诗，想杜公先为此字运思，偶成七字，上句不称宜也。”其说是出句不如对句工。
      其二，对句失衡：是指对句工力不敌出句。例一：“接宴身兼仗，听歌泪满衣。”出句写“宴”见其喜，写“仗”见其衰，含有二事，对句只言听歌伤悲仅一事，对句不如出句工。例二：“扫地树留影，拂妆琴有声。”出句言树之影随日而动，犹如扫地而行，十分形象，对句却言拂拭妆台，无意动琴，又何等牵强，这是对句不如出句工。
      其三，逻辑关系修辞方法不够和谐一致。如“翠竹狂风终直立；苍颜高节不回弯。”翠竹是白描，苍颜则用了拟人手法。又如“赵州石拱千年立；洨水子孙万代行。”万代行，夸张手法。上比千年立直陈无修辞。“宁静而致远；温饱以求生”两句上雅下俗。站在对品的角度，遣词下字、立句练意力求上下联使用文法、技巧“相当”，语势、情势以及气势上采用平衡的形式，以保持对联意稳的原则。


李洪起，网名洪波湧起，50年代生于沈阳。国家机关干部，退休后开始研习诗词楹联。现为中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、鞍山市诗词学会外埠会员、沈阳市楹联学会理事、中国现代文化报辽宁工作室副主编、北梦南缘文学社副社长。曾参加全国诗词楹联大赛，偶获二、三等和优秀奖。