【诗联理论选读】（12）律诗尾联写作手法初探

谢千里

《南方诗词评论》第24期：律诗尾联写作手法初探

长青文史公众号 2022-11-28 07:38 发表于广东


律诗尾联写作手法初探
在《刘义军诗词百首》暨咏史诗座谈会上的发言

邓荣森

作者简介
邓荣森，网名百花居主人，曾用网名邓里、里查德。1947年9月出生于马来西亚吉隆坡，五十年代归国。深圳市长青诗社名誉社长、广东省侨界作家联合会会员、深圳市作家协会会员、深圳市诗词学会荣誉顾问、《百花微刊》创刊主编。

《一卷青云任卷舒》收录了刘义军先生的近作一百多首，从题材上看，以咏史及人物居多。作者借景抒情、缅怀历史、感悟古今，对人文地理、文化文物等方面的观察有自己独特的视角，体现了历史高度、文化洞见、综合学养和诗外功夫。从体裁上看，七言律诗居多。律诗被誉为“诗中魁首”，而七律常常比较适合表现比较大的、可以尽情抒发个人感情的题材，最能考验诗人的情怀、素养和积淀。
我写的诗也是七律居多。感觉七律能够全面开辟诗词境界，可以在时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹等方面挥洒自如，最精彩的是中间两联的对仗，最难写好的却是尾联。往往一首七律前面六句能够轻松完成，后面两句却颇费周折，写后两句有时比写前面六句花费的时间还要多。
七律的结尾就是起承转合的“合”。前面六句一鼓作气下来，气场奠定，如何在最后两句统领全局，关系全诗的成败。这是对诗人功力的一个检验，如果贯气不足，全篇就会转弱，成为败笔。相反，如果下大力气把尾联做好，一首七律就会水到渠成、功德圆满。本人学习刘义军的律诗觉得，他对律诗尾联的创作是富有功力、驾轻就熟的。

下面试从四个方面来探索刘义军律诗尾联的写作方法。

一、构思作品时注重尾联的厚重，使尾联在前三联的基础上更具感情色彩，更能打动人心。

比如作者的《初别长沙》是这样写的：


初别长沙

报喜邮车到院前，叮铃清脆正华年。

雏鹰自在追云去，老树殷勤挂肚牵。

二月樱纷花烁火，三湘枫落梦回田。

每逢目送催肠断， 从此儿孙背影传。



作者从当年收到大学录取通知书写起，倒叙父母如何为他实现理想而辛勤劳作如何为他上学牵肠挂肚，如今愿望实现与亲人、与家乡惜别的情景，感情真挚动人。作者把朱自清的著名散文《背影》和龙应台的散文集《目送》嵌进尾联，更具形象、更加生动地体现了后辈的感恩之心和对故土的款款深情。
二、尾联借助比喻或拟人手法，设计新的意象，能够进一步升华作品的思想内涵和感染力。

作者在人到中年的除夕夜写的《梅林山除夜书怀》，就是采取这种手法，对这片土地抒发了深深的感情。这首七律是这样写的：


梅林山除夜书怀

月朗窗空束影徐，梅林八载隐书庐。

曾登秋岭惊鸿雁，每望春潮羡锦鱼。

白鬓催年情未了，丹心入夜岁难除。

欣闻山外东风发， 一片青云任卷舒。



作者在尾联的出句以“欣闻”宕开一笔，以“东风”作喻，再用动词“发”字，然后对句巧借古人名句，将“一片闲云任卷舒”改为“一片青云任卷舒”，作品丰富的思想内涵和艺术意境便不言而喻。
三、以感喟抒发情感，直击人心，作品的艺术感染力可以收到不可替代的效果。

作者写十大元帅之一的《贺龙》时，通过颔联与颈联生动地描述了贺龙及其全家的牺牲和贡献后，第七、第八句可谓神来之笔，让人动容。全诗是这样写的：


贺龙

玉泉河上跃蛟龙，唤起湘西十万峰。

两把菜刀开血路，一门英烈满山松。

星飞赣水云晨破，浪打洪湖雨夜汹。

长恨人间莫须有，忍看胡子旧音容。



作者用“长恨”“忍看”二个词就让我们的思绪拉到十年动乱之时，这样写很不同凡响，能使读者不堪回首，一种强烈的视觉冲击力扑面而来，让人不禁唏嘘，从而感慨万端。

四、铺陈一首作品前，往往有些金句会跳出来，善于用这其中的好句作结句，也是产生高水平的尾联从而创作出优秀律诗的一种方法。

我猜想作者写《叹鸿章》前，一定通过分析李鸿章参与晚清时期内政、军事和外交的重大决策的得失成败，从他自言“糊裱匠”的感叹想到了“糊裱河山剩合肥”的金句。于是，以这个结句为这首作品找到了韵脚，从而顺利地开始整首律诗的创作。


叹鸿章

百尺楼高意气飞，投师戎幕接玄晖。

捻兵烽起天兵扰，南战尘收北战归。

一炮功名洋雾散，半生心力马关微。

湘乡死后湘阴卒， 糊裱河山剩合肥。
李鸿章是晚清名臣，洋务运动的主要领导人之一，安徽合肥人，世人多尊称李中堂，亦称李合肥。曾国藩是湘乡人，左宗棠为湘阴人。作者把晚清时期四大重臣其中三位列在尾联，以“湘乡死后湘阴卒，糊裱河山剩合肥”作结，就使尾巴高翘，更显得意味深长。

读刘义军的七律，特别是尾联的写作手法，可以得到很多启发。这些手法使律诗尾联出新意达新境，言已尽而意无穷。做到如杜甫所说：“篇终接混茫”。

以上是我的粗浅体会，不妥之处，还望刘校长和各位指谬。


2022年11月19日