【诗词理论选读】（42）陈宗照在云派诗歌六届研讨会发言稿

谢千里

连云港著名诗人陈宗照在云派诗歌第六届研讨会的发言稿

各位老师，大家好：

很高兴参加今天的活动，能和各位老师一起交流、学习诗歌的创作，对我本人也是个促进和提高。我呢，学习诗歌创作起步比较晚，年轻的时候就非常喜爱诗歌，也会投投稿子，偶尔也有收获，发表的作品非常少。主要是在乡镇工作，一直都在忙碌中度过，没有时间和精力去思考和创作诗歌。直到2006年调到县城工作后，才有闲暇去写一些类似诗歌的东西。这个时候玩的最多的就是网络，泡论坛，做过版主、管理员什么的，印象最深的是几个朋友创办的“淮海文学网”，专门开辟了诗歌版块，人气也很旺。同时，也泡其他的论坛，主要都是诗歌版块玩。也是通过网络，认识了连云港市诗歌学会第一任会长张成杰老师，那个时候就加入了市诗歌学会。
由于我起步比较晚，随着头脑的老化，加上自己的水平不高，按照凤凰座老师让谈起诗歌的下一步发展方向，就很困难了，更谈不了如何振兴中国诗歌了。我就谈一谈自己对诗歌的态度、认识和心得体会吧。

首先是我对诗歌的态度。我觉得诗歌的创作，对诗歌的态度的第一点，要敬畏诗歌。只有敬畏了，才能不会乱写、胡写、海写，让人看你的作品不着边际，丈二和尚摸不着头脑，那写的再多，也没有任何意义。那种用下半身创作诗歌的，还有那个脑瘫女人余秀华“穿过大半个中国睡你”，以及那种类似于书法界的“吼书”、“丑书”乱象在诗歌上的表现就是以丑为美，都是对诗歌没有敬畏之心。对诗歌态度的第二点，诗歌创作要有责任感和责任心。创作诗歌要有对社会对百姓和对家庭对自己对亲人负责的态度，写的诗歌要让人看的懂、理解的透，还要有较为深刻的思想和灵魂。对诗歌态度的第三点，诗歌创作要有一个平常的心态。这个平常的心态我觉得很重要。所为的平常心态，就是在创作诗歌中不去贪大求洋，不去冒进，根据自己的能力和实际去创作，别去寻找什么捷径或者是另辟蹊径，不要有功利心。写诗歌，成名发财的很少，成好名的发大财的就更少了。我有一个熟人，自以为自己水平很高，吹牛皮说东至大海西到徐州，除了他的老师，没有超过他的。他的作品泥古仿古水平确实很高，拿出来读他的诗，说是唐朝宋朝清朝的人写的，绝对有人相信，就是缺少了现代的元素。所以，他的作品连个优秀奖都很难获得，他本人吹的牛皮也就成了笑谈。
再说说我对诗歌的认识。诗歌是一门语言的艺术，从度娘搜来的：诗歌是最古老也是最具有文学特质的文学样式，它来源于上古时期的劳动号子（后发展为民歌）以及祭祀颂词。诗歌原是诗与歌的总称，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。我对诗歌的认识是，不管是新诗还是近体格律诗词，都要体现一种语言的和韵律的美感，说新诗就是把散文的语句断开，不加标点符号，那就是诗，肯定是一个误区。有个笑话，说一个人将许多文字放进一个笆斗里，写诗的时候在笆斗里摸，摸到哪个字算哪个，排列出来就是一首新诗，这种东西，搞出来了能有什么意义呢？就没有了语言的美感，更谈不上韵律的美感。近体格律诗词先是要有韵律，然后运用物象、意象、意境和赋比兴的手法创作出诗词作品。新诗虽然格式上自由了很多，并不代表就没有了韵律。很多好的作品，谱上曲子，就是一首好的歌曲。一首作品，如果没有了语言的美感和韵律的美感，充其量就是一段文字，算不上是诗歌。我对诗歌的最简单理解就是诗歌，诗歌，作诗要能歌。

最后说说自己的心得体会。首先，我很崇尚写诗要达到的三种境界，就是王国维在《人间词话》里说的三种境界。

第一境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，这词句出晏殊的《蝶恋花》，原意是说，“我”上高楼眺望所见的更为萧飒的秋景，西风黄叶，山阔水长，案书何达？在王国维此句中解成，写诗的人，首先要有执着的追求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方向，了解事物的概貌。这自然是借题发挥，以小见大。第二境界：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这引用的是北宋柳永《蝶恋花》最后两句词，原词是表现作者对爱的艰辛和爱的无悔。王国维认为写诗填词，不是轻而易举，随便可得的，必须坚定不移，经过一番辛勤劳动，废寝忘食，孜孜以求，直至人瘦带宽也不后悔。这正是王国维的高明之处。第三境界：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”是引用南宋辛弃疾《青玉案》词中的最后四句。王国维认为这是最终最高境界。这虽不是辛弃疾的原意，但也可以引出深意，就是必须有专注的精神，反复追寻、研究，下足功夫，自然会豁然贯通，有所发现，有所创造，有所成就。长歌当哭，狂醉似醒，繁华销尽，浮躁渐去，李白的“斗酒诗百篇”，曹操的“人生几何，对酒当歌”，这些都出自这一境界。

第二点，我认为写诗很重要的一点，就是要先打动自己、感动自己，然后去打动别人、感动别人，也就是用心用情去创作诗歌。王军先老师的诗集《我的爹娘我的村庄》，王老师自己说，他创作的时候经常是哭着的状态，我读他的这部作品的时候，也是情不自禁地流了不少的眼泪。东海县原诗词楹联协会会长现为顾问的尚爱民老先生，他的母亲的103岁去世的，他在怀念母亲的诗里写他的母亲“三寸弓鞋量世纪”，写自己母亲面前“发白依然年少人”，饱含了对高寿母亲的崇敬和自己在高寿母亲面前的娇态，用情深厚，非常感人。

第三点，诗歌创作，要创新而不为新，要师古而不泥古。创新，就是用创新的思维和创新的方式去创作诗歌，而不是为了新而去新，新的让人看不懂写的是什么；师古而不泥古，这里的古，可以当作古人或者古人的作品，向古人或者古人的作品学习，也可以将古理解为已经有了成就的诗人和他们的作品，泥古肯定是不对的，就跟我刚才举的那个吹牛皮的人一样，泥古的结果也就是个笑话了。
我就说这些吧，有错的或者不妥当的地方请各位老师批评指正。

（2021年10月23日于凤凰座名人居）