《舒说楹联》第五讲 嵌名联创作

谢千里

第五讲 嵌名联创作

古崇正书院 2022-12-16 12:45 发表于江苏


嵌名联，顾名思义，就是嵌入名称的对联，也就是把人名、地名或其他事物名称嵌入联内的有关部位，使上下联相互对应，以提高对联的趣味性和感染力。嵌名联在婚联及题赠联中运用较多，嵌法也因情况而多种多样。嵌字联大体分为整嵌和分嵌，分嵌中还可分为若干种。

嵌名联最早产生于西晋，叫做“共语”。《世说新语》载：有一次，陆云与荀鸣鹤拜见文学家张华时，张华要求陆云用“共语”自我介绍，于是便有了嵌名联：



“日下荀鸣鹤，云间陆士龙。”



嵌名联语言精练，感情充沛，表意明确。随着历史的演进和艺术的发展，嵌名联形成了许多字格，形式更加活跃。就七言联而言，其字格就有鹤顶格、燕颔格、鹿颈格、蜂腰格、鹤膝格、雁翎格、凤尾格等，使作者能更灵活地运用各种手法，创作出更富有特色的作品，赋予人名或商号名以天地之灵气，圣贤之哲思，儒雅之风采，诗赋之情味，并与中华民族五千年灿烂文化珠联璧合，交相辉映，相得益彰。嵌名联在婚联及题赠联中运用较多，嵌法也因情况而多种多样。嵌字联大体分为整嵌和分嵌，分嵌中还可分为若干种，横嵌、竖嵌、顺嵌、反嵌、散嵌、对嵌、叠嵌、暗嵌等方法，但无论什么形式的嵌名联都要立意佳良、措辞优雅、行文流畅、平仄协调、不露凿痕，这也是考验撰联人的知识阅历和对文字联律的综合驾驭能力。





一、嵌名联的方法格式

01
整嵌
就是把名字整个嵌人联语中，并保持名字的整体性。例如：

魏无忌、长孙无忌，

彼无忌，此亦无忌；

蔺相如、司马相如，

名相如，实不相如。

      

谭鑫培、谭小培、谭富英，

祖孙三代，三代三生，

衣钵真传，箕裘永绍；

言菊朋、言少朋、言慧珠，

艺成一家，一家一业，

声名远播，技术高超。



（联中一连嵌入六位艺术家的名字，谭氏三杰对言家三杰，，妙不可言。）



02
分嵌

即是将一个名字拆开，分别嵌入上下联的有关位置。分嵌中又分竖嵌、横嵌、递嵌、暗嵌、迭嵌、反嵌等。


03
竖嵌
一个名称分嵌于上下联同一位置的叫竖嵌，竖嵌中又有首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌。
分嵌在上下两联的开头叫首嵌，也称藏头，类似律诗里的藏头诗。如黄宾虹赠盖叫天（名英杰）联：

英名盖世三岔口；

杰作惊人十字坡。



04
分嵌在句中的称腹嵌
如方地山赠作家刘云若联：


倦飞知还，云无心以出岫；

含睇宜笑，若有人兮山阿。



05
分嵌句尾的叫尾嵌，也叫藏尾
如刘振威贺黄海章教授寿联：


乐育英才，早岁声名扬四海；

胸怀革命，八旬功绩在文章。



06
分别把名字有规则地插入联中的叫插嵌

如一朝臣贺道光皇帝联：



元后亶聪明，二百载继继承承，顺天心，康民物，雍和其德，乾健其身，嘉惠普群生，道统昭羲农尧舜；

维皇臻福寿，亿万年绵绵翼翼，治功懋，熙绩勋，正直在朝，隆平在野，庆云辉五色，光华联日月星辰。



（上下联各在第三断句的首字上分别嵌入顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光六个帝号，而且自然、流畅，颇不容易。）



07
横嵌
一个名字在一联内分别嵌完的叫横嵌。如余心乐先生幼年时答塾师联：


余见心乐余心乐；

史载可法史可法。



08
递嵌
是将一个名称在上联横嵌一部分，再在下联横嵌一部分。两联横嵌合起来构成系统，以暗示题旨。如王湘绮赠袁世凯联：


民犹是也，国犹是也；

总而言之，统而言之。



后来有人加字改此联讽刺袁世凯：


民犹是也，国犹是也，何言南北？

总而言之，统而言之，不是东西！



09
暗嵌

即可嵌之名在改头换面的情况下出现，一般似拆字联。如一考生讽学政、主考官吴省钦营私舞弊联：


少目焉能识文字；

欠金安可望功名。



（作者将“省钦”二字拆开，以拆开之词义组联又意思贯通，直戳其痛。）



10
迭嵌
就是在一联中有规律地交叉嵌入两个或两个以上的名词。如《痂留编》所载一联：


冬夜灯前，夏侯氏读《春秋传》；

东门楼上，南京人唱《北西厢》。



11
反嵌
此种嵌字从联尾开始，往联首顺序而排。请看下联：

季子敢言高，与吾意见辄相左；

藩臣徒误国，问尔经济有何曾？



（上联逆嵌为左季高，即左宗棠，下联嵌曾国藩。据说曾左两人心存芥蒂，有人就拟了此联，说成是他二人相互嘲讽之作。）



12
对嵌

从对联的角度讲，最重要的莫过于对称。因为对联的内在美就是对称和谐。不论上联嵌入的字取什么位置，下联嵌入的位置最好相同，至少取对称位置。


13
散嵌
将名字中的各字分散镶嵌在对联中的形式，称为“散嵌式”。如

翁去八百载，醉乡犹在；

山行六七里，亭影不孤。



（此嵌名联说的是安徽滁县西南郊六七里处的一座亭子，据说是琅琊寺僧智仙为北宋欧阳修而建，欧阳修有“醉翁”之称，所以此亭又称醉翁亭。将“醉翁亭”三个字分散镶嵌在对联中。）





二、七言嵌字联的“格”

七字联的嵌法格式问题，因所嵌位置不同也有不同的名称，各种格式可以结合起来运用，不足七言的嵌字格式以此类推，多句联嵌字以短句为基础类推。

01
嵌入联中第一字的叫鹤顶格



如郭沫若所撰一联：



泽色绘成新世界；

东风吹复旧山河。


02
嵌在联中第二字的叫燕颔格

请看安徽九华山华严祠联：

清华真佛地；

庄严古洞天。



03
嵌在联中第三字的叫鸢肩格
下联是浙江秋谨墓联：

悲哉秋之为气；

惨矣谨其可怀。



04
嵌于联中第四字的叫蜂腰格
如蔡锷赠小凤仙联：

此地之凤毛麟角；

其人如仙露明珠。



05
嵌于联中第五字的叫鹤膝格
如郭沫若赠张重肩联：
道义能担肩似铁；

精神不动重如山。



06
嵌于联中第六字的叫雁翎格

如成都杜甫草堂联：
十年幕府悲秦日；

一卷唐诗补蜀风。

（秦指陕西，蜀指四川。杜甫的诗篇多于秦、蜀写成。此联之意借杜甫诗：“《诗经》无蜀风”句。作者是将杜甫诗和《诗经》相提并论的。）



07
嵌于联中第七字的叫凤尾格
如云南石屏秀山联：
西南诸峰此独秀；

东北一览小众山。



08
嵌上联第四字，下联首尾的为鼎峙格
如：


园静有梅独啸傲；

兰幽伴竹共芬芳。



（联中嵌入“梅兰芳”三字，所嵌之处形成品字形故又称“品字格”。）

鼎峙格的另一形式是，上联嵌首尾字，下联嵌第四字。如李岫春先生题山海关联：


山连百脉直到海；

浪涌三关欲摧城。



09
联中上下联，首尾各嵌一字为双钩格

如：
物能致用人求质；

文可移情意欲明。



有一广东潮州“韩江酒楼”门联：


韩愈送穷．刘伶醉酒；

江淹作赋．王粲登楼。



10
迭联中在上联首字和下联尾字嵌字，形成遥相呼应之状，称为魁斗联嵌
如“诗书”嵌字联：

诗里相思谁可解；

纸间情意我能书。



11
在上联的尾字和下联的首字处所嵌字的称为蝉联格
如一国庆节联：

举世歌盛国；

庆云照新程。



12
嵌于上联第二字，下联第六字的为云泥格

船小兼程说海阔；

日长正道乐康平。



13
碎锦格是一种较为自由的嵌字格式
它不分位置、顺逆、字数，故此也称散嵌格。如：


灵鹫向云中隐去；

奇峰自天外飞来。



联中散嵌“灵隐飞来峰”五字。又如山东益都云门洞联：

殿阙不须金锁闭；

洞门常有白云封。



嵌字联虽然有自己的特定格式，但字异常灵活的特点亦拓展了其包容性，能够融析字对、叠字对、回文对、顶针对等多种联语形式为一炉，浑成而出新意。嵌宇联贵在浑成，忌死拼硬凑，尤重别出蹊径之创新。




三、嵌名联的创作技巧

01
嵌名联在“字”上做文章



字，就是嵌入的字。根据被嵌的字进行渲染，适当配以吉祥、祝福、赞扬、恭维之类的句子，嵌名联也就完成了。根据“字”撰写嵌名联，优点是不需要做深入的考证和推敲的功夫，方便易得，信手拈来，一般用于急就章。缺点是就“字”写联，针对性较差，容易流于平淡。因为与受赠人关系不大，弄不好就成了“通用型”。
如郭沫若赠张重肩联：

道义能担肩似铁；

精神不动重如山。



如蔡锷赠小凤仙联：


此地之凤毛麟角；

其人如仙露明珠。


02
嵌名联在“事”上做文章

为了避免嵌名联泛泛的弊端，增加针对性，必须联系嵌名对象的实际情况，如职业、事业、性格、爱好、年龄等。

如文天祥联：


天盈正气，抗元披赤胆；

祥绕青霭，保宋尽忠心。



如叶剑英联

剑胆琴心，智擒四害称元帅；

英名伟绩，勇荐一公现精神。

如孙中山联
中华光兴，丹心点亮辛年火；

山河焕彩，巨擘推翻旧帝君。

以上三联，分别突出了文天祥、叶剑英、孙中山的身份和成就，指向专一，他人不能雷同。



再如本人为奥运冠军陈若琳写的嵌名联：


若燕穿云，如龙戏水；

琳珑玉秀，璀璨星明。



此联采用本句自对和比拟象征手法，描写礼赞跳水冠军体育明星陈若琳，荣获2008奥运冠军嵌名联大赛金奖。


03
嵌名联在“典”上做文章
用典是一个广义的概念，本文诸节讲的都是用典。本节着重讲在“字”上用典。在“字”上用典，就是言必有据，辞必据典，使对联多一份深沉，多一层思考，多一点蕴涵。
如清末秀才许经明为明诚学校题联：

诚者成也，校者教也；

明以辩之，学以聚之。



上句“诚者成也”，出自《礼记》，原文为“诚者，自成也”，删去一个“自”字。“校者教之”出自《史记·儒林传》正文。下句“明以辩之”，出自《礼记·中庸》原句为“博学之，审问之，慎思之，明辩之，笃诚之”，在明辩之句中加一“以”字。“学以聚之”语出《易经·乾卦》：君子“学以聚之”。

如题赵英敏嵌名联：


英才淑质尊时辈；

敏事诤言冠群伦。



英才：句出《后汉书·祢衡传》：“字正平，淑质贞亮，英才卓砾。”
敏事：句出《论语·学而》：“君子食无求饱，居无求安，敏于事而慎于言。”

如翟功印题朱善清联

善人同处，日闻嘉训；

清景不失，自有妙吟。



上句出自南宋范哗《后汉书爰延传》：“善人同处，则日闻嘉训；恶人从游，则日生邪情”。下句出自苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》：“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”。


04
嵌名联在“名”上做文章
中国人起名字，有不少是有讲究，有出处，有含义的。撰写嵌名联如果能深入挖掘名字的内涵，必定增加嵌名联的感染力。
如嵌张恨水联

张恨水的名字，有人说他失恋而恨女人，因为女人“水性杨花”。实际上，恨水二字源于南唐后主李煜的《乌夜啼》：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒重晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。”因中国地形西高东低，水总是东流。水流寓时光的流逝，“恨水”由此而生。故可得联：

春也匆匆，恨也匆匆，过往匆匆人似客；

流也泛泛，水也泛泛，纵横泛泛事如烟。



如嵌陶行知联
王阳明说“知是行之始，行是知之成”。陶行知则认为，“行是知之始，知是行之成”。于是取名“行知”。因此有联：

行是知始，文臻妙境无奇巧；

知为行成，品在颠峰反自然。



如嵌徐悲鸿联
徐悲鸿为自己的身世，也为社会的“哀鸿遍野”而悲伤，故取“悲鸿”以激励自己。因此得联：

悲自民生，纵马五洲鞭日月；

鸿从志起，挥毫三尺写乾坤。



05
嵌名联在“姓”上做文章
在姓氏上做文章，一是从姓氏的起源、典籍找依据，二是与姓氏中的名人取联系。运用得当，恰到好处，也能使联句生辉，焕发光彩。
如钟兴群嵌名联：

兴来宝墨书繇体；

醉送流觞咏党群。



繇体：三国钟繇，书法与王羲之齐名，世称“钟王”。流觞：钟兴群绍兴人，借指王羲之兰亭流觞胜事。党：朋也。
如张庆莲嵌名联：

百忍传家多吉庆；

千秋金鉴妊华莲。



“百忍”、“金鉴”都是张姓堂号。唐代寿星张公艺，九世同堂，远近闻名。高宗封泰山后，专门去问他长寿守家之策。公艺书“忍”字百幅以献，高宗赞许。族人便以“百忍”为张氏堂号。又开元年间，唐玄宗寿诞，群臣多献珍宝，唯中书令张九龄献《千秋金鉴录》，以明古今兴亡之道，受唐玄宗嘉奖。族人便以“千秋”或“金鉴”为张氏堂号。
如赵均嵌名联：

赵宋雅词三字令；

均钟大韵一丛花。



赵匡胤是宋朝开国皇帝，宋朝称赵姓为“国姓”，故“赵宋”可合用。又宋朝以词著称，故“赵宋”又可和词相联系。“三字令”、“一丛花”皆词牌名。“均钟”：古乐器。
进一步在词牌名上发挥，对联还可以扩展为：

赵宋雅词，唱不完大圣乐、早春怨、诉衷情、钗头凤、虞美人、霜天晓角；

均钟大鼓，说不尽少年游、归夜欢、调笑令、青玉案、天仙子、烛影摇红。

“大圣乐”、“ 早春怨”、“诉衷情”……“霜天晓角”、“烛影摇红”等，全部为词牌名。



06
嵌名和集句

嵌名造句，字数愈多，难度愈大。同样一个字，构造四言句比构造七言句容易许多。为此，可先作四言嵌名对句，再续七言对句，组成“四七”联。七言对句多数情况都可集取名人诗句成篇，这样做，不仅省力，而且古人名句，蕴藉深沉，多属千古绝唱，后人很难企拟。集句是对联创作的技巧之一，处理得好，满纸生辉。创作集句联，要紧的是，前后句子必须做到珠联璧合，不可显露拼凑痕迹，同时所集句子应当注明出处。
如竺静远嵌名联
静远二字，由诸葛亮名句“宁静致远”而得。其人性格恬淡，喜音乐、文学，故有联：

静处安居，雅兴共寻方外乐；

远操高守，清歌不是世间音。



雅兴：句出牟融《游报本寺》。清歌：句出刘禹锡《田顺郎歌》。
如钟兴群嵌名联

钟兴群多年坚持义务教学，普及诗词楹联知识，培育学子无数，然斯人乃区区布衣耳。故有联：

寄兴寓情，多栽桃李期春色；

超群拔类，未有涓埃答圣朝。



“多栽”：句出徐寅《自咏》。“未有”：句出杜甫《远望》。涓埃：点滴、细末。犹言对朝庭无贡献。
如本人撰奇台中学联：

奇才蕴奇台，功名待寄凌烟阁；

壮士怀壮志，霄汉常悬捧日心。



“功名”：句出杜牧《寄远》。“霄汉”：句出钱起《赠阙下裴舍人》
凌烟阁：表彰功臣的地方。捧日心：报效国家的决心。此联虽然是集句，但切合奇台中学培育人才的特点，前后句联系紧密，天衣无缝，看不出搭配的痕迹。


07
嵌名和脱化
撰写嵌名联也可以脱化。所谓脱化，就是借用名言或名联，经过改造加工，为我所用，成为一副新对联。
如李岫春题南京魁光阁联：

魁士奇才，今日品茶干美酒；

光车骏马，明年攀桂步蟾宫。



“步蟾宫”：化用郭沫若联句，原句为“他年攀桂步蟾宫”。
如钟兴群嵌名联：

兴废引千思，看落霞孤鹜，秋水长天，欣喜湖山焕彩；

古今方一瞬，问诗界才人，亭中隐士，敢言辞赋超群?



此联由南昌滕王阁联脱化。原联为：

兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地河山无恙；

古今才一瞬，问江山才人，阁中帝子，比当年风景如何？



原联在南昌，移植到徐州，一样有湖光山色，一样有落霞孤鹜。不同的是，徐州有隐士张山人，养鹤云龙山顶，苏轼一篇《放鹤亭记》使隐士扬名千古。联中“落霞孤鹜，秋水长天”乃王勃的千古名句，但上下联对仗不合联律，这里只作为“自对”处理。
总之，撰写嵌名联和撰写其它对联一样，关键是拓开思路，挖掘题材。本文虽然从“字”、“事”、“典”、“名”、“姓”，以及“集句”、“脱化”诸方面归纳了撰写嵌名联的若干思路，但仍然难免以偏概全，挂一漏万。真正要写好一副对联，“功夫还在联外”。多读书、多实践、多创作，所谓熟能生巧，水到自然渠成了。





附录：无情对（诗钟）










众所周知，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。

宋·龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。

传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。”朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色难”，即面有难色之意。“色”对“容”，“难”对“易”，实乃精巧之无情对。

清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。后，张之洞出对：“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞。”“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。因下联对得精妙，众人皆相视大笑。

清咸同年间名将陈海鹏解甲归田，于新河养鸭。一次，客人来拜访，他便以鸭招待。于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”陈海鹏去世，其孙承继祖业，有人续上联为之：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”两副对联皆是无情对。

郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单帐目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。

无情对，大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。

所谓的无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。

无情对必须有三个要点。

一：逐字相对；

二：上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；

三：大量采用借对法。

    而第三要点是无情对的一个特色，每个无情对一般都应该具备。如：

上联：三星白兰地；

下联：五月黄梅天。



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舒贵生老师简介

舒贵生，男，1962年生，国家二级作家，诗词楹联专家。退休前在江苏省作家协会工作30多年。历任江苏省诗词协会常务理事兼副秘书长，《江海诗词》编委、副主编兼编辑部主任，江苏省楹联研究会副会长，《江苏楹联》编委、副主编，春华诗社社长，江苏省作家协会会员，南京市作家协会理事，中华诗词学会理事，中国楹联学会理事，中华诗词文化研究所研究员，中华对联文化研究院研究员等。
发表诗联文赋等文学作品达3000多件，计数十万字；在全国各地诗词楹联大赛中获奖100多次，大奖20多项；2008北京奥运会中国奥运冠军嵌名诗联大赛金奖、2010年上海世博会“仓城杯”海内外征联一等奖、2011年桃花山传奇全国征联一等奖、2012年辽宁铁岭八景全国征诗一等奖获得者。有80多件诗联作品在名胜景点镌刻悬挂，多件作品被编入诗联教材；曾70多次出任诗词楹联大赛评委，数十次担任诗词楹联报刊书籍编委，并多次出任主编、副主编。
出版个人作品专集多部，名传被收入50多部辞书典籍。曾为大中小学师生和书画家等百余次讲授诗词楹联课程，曾为诗人词家楹联家和书画艺术家写了50多篇艺术评论文章（包括序言、书评等）。
现为《扬子江诗刊》诗词编辑、金陵老年大学楹联教师、南京崇正书院顾问、江苏格冠美术馆顾问，江苏女子诗画院顾问，南京钟山诗书画院顾问等。