联话之对句篇〈四〉

拾荒人

联话之对句篇〈四〉



红尘已忘归山野【飘    逸】
白屋谁知煮酒香【拾荒人】

这副对联深受传统隐逸文化影响，描绘出一种远离尘世、悠然自得和隐居闲适的生活状态，表达出对世俗纷扰的决然舍弃，在山野白屋中忘却红尘，体现道家“返璞归真”的思想，展现出超脱世俗、回归本真的人生和文人雅士对自然的热爱和对精神自由的追求。
上联“忘”字凸显远离红尘的彻底，“归”字则体现对山野生活的向往与回归自然的笃定，传达出远离喧嚣、寻求内心宁静的强烈意愿。
下联“白屋”点明居住环境质朴简陋，“谁知”流露出一种不为人知的低调与自得，“煮酒香”展现隐居生活的温馨惬意，蕴含知足常乐的生活态度。


​心中自有三分月【望    海】
腕底常流一墨香【拾荒人】

这副对联从精神追求和艺术创作角度，展现出文人独特的内心世界与高雅意趣，充满诗意与艺术韵味。以及对精神修养和艺术追求的重视。明月般的纯净高洁，与传统文化 “修身养性” 理念契合；钟情笔墨中的诗文、书画艺术，展现文人雅士独特的文化气质与审美情趣。
上联 “月” 是传统诗词中常见意象，象征纯洁、美好、宁静和高远。“心中自有三分月”，强调内心的精神追求，表明即使外界纷扰，内心也保有一片纯净美好的精神天地，拥有超脱世俗的宁静与淡泊。
下联 “腕底常流一墨香”，墨、香”指诗词、书画艺术。寓意创作者沉浸在艺术创作中，源源不断地将心中情感与才华通过笔墨抒发，展现对艺术的热爱与执着。


千秋月作照妖镜，几多鬼魅【芳    草】
半亩田当逐梦台，百世文章【拾荒人】

这副对联借助鲜明意象构建对比，传达出深刻意涵，以阴暗和光明形成鲜明对比，强化了对联主题。将“照妖镜”“逐梦台” 抽象概念具象化，使对联富有画面感，增强艺术感染力。蕴含着对社会现象的批判与对文化传承的重视。展现出了独特的韵味和对文化的传承、精神世界构建的执着追求 。
上联：将 “千秋月” 比作 “照妖镜”，月亮高悬千古，见证世间万象，寓意其能洞察一切丑恶虚假。“几多鬼魅” 则直白地指出在月光审视下，暴露出的众多魑魅魍魉，影射世间的黑暗、奸邪与不正当之事。
下联：把 “半亩田” 视为 “逐梦台”，“半亩田” 既可以是实际的耕地，也可象征一方小小的立足之地、有限的资源 ，但在这有限空间里，人们能够追逐梦想，创造出 “百世文章”，象征文化传承与精神创造的生生不息。


争奇瀚海，铃声一阵驼舟隐【山    人】
拱秀山川，号子千年漓水遥【拾荒人】

对联表达了对祖国不同地域自然景观和历史文化的赞美之情，承载着人民的生活记忆和情感。联中分别描绘了沙漠和漓江的景色，围绕自然景观与人文历史展开，通过对不同地域的人文描写，表达了不同自然景观的赞美以及对历史文化的感慨。
上联通过瀚海驼舟展现了西北沙漠的广袤与神秘和丝绸之路的历史韵味，蕴含着对历史文化的追溯。
下联以漓江号子呈现了南方山水的灵秀和悠久的文化传承，及漓江山水的优美姿态，表达了漓江悠久的历史和丰富的文化底蕴。


日暮空林飞塞雁【小园春光】
烟疏小月浣山溪【拾 荒 人】

对联以精美的笔触勾勒出一幅静谧悠远的山水暮色图，蕴含了中国传统文化中对自然的热爱和对宁静生活的向往。用日暮、山林、雁、月、溪流等多种意象，动态、静态相互映衬，使画面既富有变化又和谐统一，传达出一种超脱世俗、回归自然的精神境界 。在遣词造句、营造意境和文化内涵上都有独特之处。
上联描绘了日暮时分的场景。“日暮” 给画面染上一层昏黄的色调，增添了几分苍茫之感。“空林” 更显空旷寂寥、静谧。“塞雁” 为画面增添了动态和生机，使整个场景更具立体感。
下联营造出一种朦胧而空灵的意境。“烟疏” 描绘出山间雾气淡薄的状态，给人一种若有若无、如梦如幻的感觉。“小月” “浣山溪” 运用了拟人的手法，仿佛月亮在山溪中洗涤自己，赋予了月亮和山溪灵动的生命力，让整个画面充满诗意。


三千花雨因风乱【飘    逸】
几簇柳烟随岸分【拾荒人】

对联以细腻的笔触勾勒出一幅春天景象，上下联一动一静，动静结合，借景抒情，在意象运用、艺术表现与情感传达上极具韵味。在落花与垂柳的描写中，或许还蕴含着对时光流逝、自然变化的感慨，引发人们对生命和自然的思考 。
上联的“三千” 运用夸张手法，营造出繁花飘落如雨点般的宏大场景。“花雨” 用比拟的手法，形象生动，诗意无限。“因风乱” 描写花瓣形象生动，那随风飞舞、零乱无序的状态，尽现美感。
下联以“柳烟” 形象地描绘出笼罩在柳树上的淡淡浮烟，又或是枝条上嫩绿的新芽和轻柔的枝叶如若烟雾，极见柳树在春日里朦胧、飘逸的姿态。“随岸分” 象似人为地把柳烟分向两岸，展现出柳树依依的画面，给人一种宁静、优美的感觉。


月照千山明客路【飘    逸】
水流一脉画乡心【拾荒人】

对联将自然景色与旅人情感紧密融合，以“千山”高远辽阔之景，“水流”悠长绵延之象，构建出宏大且悠远的意境，引发出无尽的联想与思考。使读者能深切感受到旅人在旅途上的孤独与对家乡的思念。借月与水的意象，营造悠远意境，抒发旅人复杂情感，表达旅人漂泊在外的孤寂与浓浓的思乡之情，借自然之景，展现出人类共通的对家乡的眷恋和对归属感的追寻，尤为触动人心 。
上联：“月照千山明客路”，“月照”点明时间是夜晚，月亮高悬，洒下清辉。“千山”运用夸张手法，极言范围之广，描绘出月光普照千山万岭的宏大画面，为旅人前行的道路带来光明。“客路”明确身份为旅人，月照千山的景象，既给旅人照亮了前行之路，又营造出清冷、孤寂的氛围，引发旅人对家乡的思念。
下联“水流一脉”借水抒情，以水流的连绵不断，象征着情感的绵延不绝。用“画乡心”作比拟，寄托无尽的乡思，好似眼前流动的河水，如一幅饱含思乡之情的画作，以景衬情，表达对家乡深深的眷恋，情感表达含蓄而深沉。


斗室无尘，人自悠闲时把墨【廖幹忠】
深杯有物，竹相掩映最怜秋【拾荒人】

对联情景交融，以简洁而生动的语言，巧妙的艺术手法，描绘出独特的生活场景，营造出一种远离尘嚣、悠然自得的意境，一种宁静、雅致且富有诗意的氛围。表达了一种高雅的生活情趣和对自然、宁静生活的热爱。 在内容、意境与艺术表现上都有独特之处。
上联以 “斗室”“无尘”赋予了一个远离尘嚣的小空间的一种洁净、清幽的特质。下一分句描绘出一种自在、惬意的生活状态，一种高雅的生活情趣。整个上联通过对斗室环境和人物状态的描写，勾勒出一幅静谧闲适的文人生活画面。
下联“深杯”给人一种深沉、醇厚的感觉，“有物”虽未明确所指，但可推测杯中之物或是美酒，或是香茗，或是茶酒中的影幻，为画面增添了几分悠然自得的意味。“竹相掩映”的竹，或许也是“有物”的一个答案，也喻示周围的一种清幽、宁静的环境和氛围。“最怜秋”，秋天本就带有一种独特的韵味，在竹影的掩映下，更显宁静悠远，让人怜惜。展现出一种在秋意中享受宁静的惬意场景。


落梅点点风吹起【飘    逸】
疏影轻轻月送来【拾荒人】

对联短短十四字，却蕴含着丰富的思想内容。联中的“落梅”“疏影”“风吹起”“月送来”等意象，共同营造出一种宁静、清幽、悠远的氛围。这种氛围远离尘世的喧嚣与纷扰，反映出内心对宁静平和生活的向往和追求，渴望在这样的意境中找到心灵的栖息之所。传递出了对自然美、宁静意境以及时光生命的多重情感与思考。
上联“落梅点点”细腻地刻画了梅花纷纷扬扬飘落的景象，给人以一种凄美、灵动之感。“风吹起”，风成为推动这一画面展开的动力。此句不仅展现了自然景象的变化，还暗示着时光的流转、生命的无常。梅花作为一种象征高洁品格的花卉，它的飘落或许也蕴含着对美好事物消逝的感慨。
下联营造出一种静谧、清幽的氛围。“疏影”通常用来形容树枝在月光下投射出的稀疏影子，这里指代梅花。“轻轻”二字，将影子的轻柔、缥缈之感表现得淋漓尽致，仿佛影子也带着一种温柔的气息。“月送来”赋予月亮一种主动的姿态，似乎是月亮特意将这轻柔的影子送到人们眼前。此句通过对月光下梅花树影的描写，传达出一种宁静、悠远的意境，让人感受到大自然的神秘与美好。


却顾江南无所忆【花自飘零】
唯馀烟雨是相知【拾 荒 人】

对联通过简洁而富有表现力的文字，巧妙地展现了人物内心复杂的情感世界，在孤独失落中寻找慰藉，在对过往的回望中珍惜那一抹相知的温柔。整联既包含了对江南过去经历的一种复杂态度，有失望也有眷恋。
上联“却顾”一词，将人物下意识的情感动作展现出来，引发读者对主人公内心思绪的好奇。“江南”在文化中往往象征着温婉、秀丽、多情，承载着丰富的意象和情感。“无所忆”看似决然，表明在江南，似乎没有什么值得特别留恋的事物，突显出一种沧桑后的淡然与失 落感。然而，这种“无所忆”并非真正的毫无记忆，而是一种复杂心境的体现，为下联的转折埋下伏笔。
下联“唯馀”突出了唯一性。“烟雨”是极具江南特色的自然景象，它朦胧、迷离，给人以梦幻般的感觉，常常被用来寄托情感、营造意境，而更把它赋予了人格化的特质，唯有这如烟如雾的烟雨能够懂得自己的心境，“相知”两字，将其视为唯一能理解自己的存在，或者说在某一个“烟雨”中的情境下，留下了一点点抹不去的记忆而得以慰藉。却又与上联巧妙的形成转折关系。似在失落、迷茫的氛围里，却又有峰回路转的感觉，使对联的情感层次更加丰富。