吴文之

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吴文之

初名济，字与成，长洲（今江苏苏州）人。正德十六年（1521）进士，改        庶吉士。

巧对一
三光日月星；
一阵风雷雨。

此联见《评释巧对》卷八，宋代苏轼曾对答辽使“三光日月星”出句，一对“四诗风雅颂”，再对“四德元亨利”（为避讳皇帝名，隐去“贞” 字）。吴文之则认为“日月星”是天文门，遂对以"一阵”句。"风雷雨”虽是 三件，而或一时并至,故可以“一阵”称之。同为天文门，又不用受相应数字的约束，也算巧妙。



——摘自梁申威主编《明代对联选》，山西人民出版社，2003年

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自题

移门欲就山当榻；
补屋常愁雨湿书。

“榻”，《三国志•吴志•鲁肃传》："（孙权）乃独引肃还，合榻对 饮。”指狭长而矮的坐卧用具，也指几案。"补屋”，修补房屋。读此联可 见作者少时家境并不富裕，"愁”屋漏雨将书打湿，"欲”把山峦当做几 案。爱护书籍、勤奋苦学之精神，尽在其中。用语奇巧，意境不俗。正因此,其志日后得以实现。

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巧对二

张吴二济联床读；
严霍同光间世生。

此联见《楹联丛话》卷十二，吴济少时有同窗好友名叫张济，有人 借两人名同特点，出此上句，吴济对之。

"严”指严光,字子陵，东汉初人，曾与光武帝刘秀是同学。刘秀即位 后，归隐。“霍”指霍光，字子孟,霍去病异母弟，西汉大臣。"间世”，隔代， 指年代相隔久远。联指霍光、严光是前后汉人，不是同一时代出生的。

出句据实而写，并无高妙之处。对语反应敏捷，以异姓同名的“同光”对二济”，工巧而有韵味。

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巧对三

画草发生，顷刻功夫非为雨；
灯花开落，须臾造化不关春。

此联见《评释巧对》卷一：“吴文之家，有画花草，客出此对，吴答 之。出句推说画草，心思已妙;对句推说灯花，意义亦佳。两下词致，更为 俊爽。”

出句意为画上的草木生发，是靠画家的真才实艺绘就的，而不是真 像自然界的草木，要靠雨露滋润才能生长。

"造化”，创造化育。对语的意思是说，开落自若的“灯花”随处可见， 但这与春色并不相关，因“灯花”并不是春花，这种“须臾”可及的“灯花” 体现的创造化育，是用不着非等春天来到才可实现的。所说“灯花”，亦 指绘画。

出句对语意境相谐，赞的是“顷刻功夫”和“须臾造化”，实寓工夫不负苦心人、造化功深更见真之意，"画”里有话，“灯”亮心明，令人折服。

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巧对四
画里行人，无风无雨常带伞；
屏间飞鸟，有朝有暮不归巢。

此联见《评释巧对》卷五：“吴文之幼时，师观于画而出此对，即答 九 之。师从'画里'看来，想到'无雨无风'之景，已令人笑。吴以'屏间'作 对，推出'有朝有暮'之时，亦足令人思之。”

"屏”，屏风。韦庄《望远行》词:“欲别无言倚画屏,含恨暗伤情。"此 联强调“画上”和“屏间”，也就是说已绘制的图景，不会随自然界的风雨: 朝暮而变。所言俱是实情，以新颖的构思和生动的语言，表述了绘画艺 术的特征,真是切景传神，妙不可言。

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巧对五

桑养蚕，蚕结茧，茧抽丝，丝成锦绣；
草藏兔，兔生毫，毫扎笔，笔写文章。

此联见《评释巧对》卷十五：“吴文之幼时，有客至其家，正值养 蚕。客出此对，吴答之。”

出句的"桑气"蚕”、"茧”、"丝”、“锦绣”，层层衍化，丝丝入扣。对语 的“草”、“兔”、"毫”、"笔”、“文章”，步步深化，物物相通。

全联语意连贯，一气呵成，把蚕丝织锦，兔毫制笔的产生过程及功 能作用节节说到，更以“文章”寓才学非凡，“锦绣”喻前程远大。足见立 意不俗，其妙无比。