楹联文字的取舍之道

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楹联文字的取舍之道
原创 联圣三少 元宇宙楹联 2024-05-03 06:46 福建

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楹联文字的取舍之道

楹联文字之道





前人有句话_文章不可一味无古人，又不可一味近古人。

这里指的近古人是指意境类似古人，又不全近古人指的是词语不类似古人。

其实很好理解，如果全部近古人，那就是回到过去了，现在人的古文不可能超越古人，因为没有那环境。

所以我们能唯一向古人取经的就是意境。

引用到楹联文字也是如此。

一个好的句子意境可以近古人，但词语可以不像古人。

换用大方家的话说，运用最寻常的文字组成最不寻常的意境，这才是文字之追求的境界，也就是返璞归真。

举个简单的词语：

东风

这个是象征春天的意境词语，如何运用这个词语去塑造类似古人的意境，比如出句



东风还认小楼主

东风先到游人履



第一个句子有小楼一夜听春雨的类似主人意境。

第二个句子更是写出东风的诗意，古人春游。

那么对句搭配：



东风还认小楼主

玉树新低明月眉



东风先到游人履

吴燕已回百姓家



这样的出对句所产生的江南诗意正是古人所追求的唯美自然，清新娟秀。

类似的东风出句可以有：

不解东风辞玉树



东风试我多情笔



昨夜东风来槛外



几度东风轻系柳



东风独上木兰舟



就是很寻常的词语字面，只要你心中有诗意画意词意，那么最简单的词语可以组成最好看的蕴藉句子。

所以出句不要刻意追求生僻字或甲骨文。

所谓高手运用自然，轻轻一笔带过，就能塑造出好的意境句子。

你比如说这几天老师的江南出句。



春辞绿鬓迟迟去，

燕唤红衣缓缓归



昨夜梅花开槛外，

一双儿女坐膝前



或者前面的



花遮古砚三千字

露坠东风第一枝



十二柳条初雨色

三千云水小人家



红衣代指女性

大家看：

事实上老师的所有出对句或成联全是寻常字面，一样可以组成意境优美的作品。

出句无需多深奥，只要有情趣，意趣，心趣，即可成好句。

比如情趣：

兰桨摇波分小月

荷花滴露引红鱼



这是写夏夜之类美，简单句子就有六种景物：

兰桨，波，月

荷花，露，鱼

通过诗意画面的串联，组成优美景色。

比如意趣：

偏爱墨中龙虎对

先闻酒里杏花香



通过墨酒，展开联系联想，上联有疏狂，下联有自在，这样搭配，就是意趣横生。

至于心趣：

只要心里有初心，最简单的词语也可以组成最真挚的作品。

比如：



妻儿多在梦中见

衣带常于别后宽



这联是不是有点大白话？但它就是能打动读者的心，是为游子心声代言。

所以总结下，一个出句，只要做到情趣，意趣，心趣，三者皆有一，如诗，如词，如画，三者皆有一，那么它就是一个成功的句子。

又比如联社的练习句子：

开槛外

流火樱花开槛外

多情僧笔画溪边



也是无一个生字癖字，同样可以生动。

记得老师前面分享过：

廿四桃花皆易落

三千诗酒任长生

或者老师最早的意境句子作品：

一管沧凉吹月落

满怀寂寞引潮生

以及老师近日咏雪作品



八千里路留心迹

十二梅花为我衣

所有的佳作都是寻常字面构成最美意境。

所以网络中有追求字句都古人词语，追求一味近古人，其实是个境界不到家的过程。

楹联文字做到了极致，不管是出对句或成联，只有一个评语:



真美。

今天就唠叨几句到此。