谈谈“排联”（黄土地）

清风拨弦

文/黄土地



     排联，这个新名词的出现，是张兴贵先生写排律时受到启发，偶然得之。为了验证她的可行性，先生有一论、二论，谈得头头是道，看得我眼花缭乱。先生不仅从理论上阐说，更善于付之实践，随之写了两篇排联。排联是个新生儿，从头到脚都是新的。她的诞生，给联界增添了乐趣，带来了希望。我们应该呵护她长大成人，且盼她大有作为。

     受先生的启发，我也大胆地进行了尝试，写了一篇《排联  山村秋韵》。通过实践，谈谈体会。



一、排联与排律

     排联与排律的形式只差上下，即排律首尾不要求对仗，而排联则必须对仗；排律讲究粘，排联也应该讲究粘；排律能换韵，排联也可以换韵；排律一般为五字、七字句，排联可以不受字数限制。排联是排律脱胎换骨的形式，大同小异。



二、排联与叙事诗。

     叙事联与叙事诗十分相似。不同的是叙事联不仅要有叙事诗的特征，也要有对联的本性。二者有机结合，融为一体。

    叙事联，每两联可为一节（或者说一段），肯定是押平声韵。（因为对联的下联必须平收）如果要押仄韵，那就改变了对联的本性。

     叙事联宜反映相对比较宽大的主题。一般的篇幅在三节至十节之间为宜。太短则不可能叙事完整，太长又有拖泥带水之嫌。当然如果是大主题，篇幅可以根据主题的需要而定。

     叙事联，叙事要集中，但也可以适当地议论或抒情，深化主题，揭示主旨。

     总之，排联也好，叙事联也好，必须是以对联为元素，排律，叙事诗为形式，而衍生的新的文学体裁。



三，新与旧

     一款新产品的出现，需要过程的冶炼。首先从理论上阐述她的可行性，再要从材料上论证她的可靠性，还要研究她的实用性，更要注重她的普遍性。从构想到广告，再到试验，再到总结。反反复复，来来回回，百次千次，万次，甚至三年五年，几十年……那么排联的出现，要让人接受，承认，推广，独成一体，也要有个过程，或许这个过程是漫长的……

     旧的体式不需要人们的争论，每种文体有每种文体的体例规矩和行文要求，照猫画虎就是了。而新体式的出现，可能有人会怀疑，有人会泼冷水，有人会讥讽，有人会反对。反过来说，可能有人会肯定，有人会赞美，有人会尝试，有人会确认。在实践的过程中，慢慢地形成自己的体例规矩和约法三章。所以急不得，时间会证明一切。正如鲁迅先生说：世上本来没有路，走得人多了，便形成了路。当形成路的时候，排联这种文体也许就确定了。



     余人微言轻，加之知识贫乏，心有余而力不足，对于排联，也许是丈二和尚摸不着头脑。但因爱而多言，请名人长者凉解。切盼大家斧正。




附：排联

    山村秋韵

    文/黄土地

玉露一心调彩墨；
金风双手织花裙。
美丽山村千里秀；
繁荣祖国万年欣。

村庄藏景致；
阡陌竞风流。
邀汝观光去；
请君到此游。

去后坪，高粱红若火；
到前榻，玉米站如兵。
看北坡，苹果多娇艳；
望南岭，核桃最素诚。

打酸枣；
摘木瓜。
挽远志；
揪香花。

菊岭下棋，岭头寻乐趣；
竹林赏月，林里品悠闲。
床上迷糊，风情衔绮梦；
窗前醒悟，世俗露真颜。

晨听鸟叫；
晚悟蝉鸣。
如临仙境；
是振金声。

禹甸风光光禹甸；
山村秋韵韵山村。
揭开致富刮金板；
守住发家聚宝盆。

注：
后坪，前榻谐为地名。
香花：指土话说的宅猛。







作者简介
     薛光廷，山西临县人，网名黄土地，中国楹联学会会员。跟随联都空谷诗钟群学习几年，偶有作品发表在《对联杂志》《今日头条》等。