小令讲座一

月下风铃儿

【什么是词】
词和诗一样，是我国文学宝库中一颗璀璨的明珠。词是一种富有民族风格和民族特点的诗歌体裁。词是诗的别体，但它又独立于诗，是一种特殊的艺术。诗，多为齐言；词，多为长短句。词本来是歌词，是可以配音乐吟唱的，后与音乐脱离，成为文人词。远言之，一切文学都起源于劳动；近言之，词渊源于两汉乐府民歌，奠基于隋唐，盛行于两宋，繁衍于明清，影响并发展至今天。词的别称很多，有乐府（如苏轼的词成为“东坡乐府”）、曲子词、长短句（如“稼轩长短句”）、诗余、琴趣等等。

【词的特点】
（1）句式：绝大多数词用长短句，是律化了的长短句；这与古风中的杂言诗，句式不一样。
再说，句子的节奏停顿，词和诗有时也不相同，如绝句的五言句“绿树村边合”节奏是二二一，“开轩面场圃”节奏是二一二；词的五言句有时却是一二二，如“望长城内外”节奏则是如此，因为“望”是个领字（统领下面文字的字）。
（2）按譜填词。词有词牌，牌有词谱，譜有定句，句有定字，字有定声。还有一定的韵脚。权威性词谱有：《钦定词谱》有826譜，含正格、别格计2306个体；《唐宋词格律》（龙榆生著）介绍了 153个词牌的格律；《宋词鉴赏辞典》附页列举一百多个词牌的格律。天下的词谱版本很多，我们能较熟练地掌握60个常用词牌的格律就算不错了。

（3）词的用韵。自古以来，律诗绝句用“平水韵”，词用“词林正韵”，曲用“中州韵”词的用韵比诗的用韵要宽。
（4）关于词的书写（打印）格式。
题目，如《沁园春·雪》，“沁园春”是词牌，“雪”是正题。
有时古人的词只有词牌，没有正题，往往编书者以该词第一句为题目，正文，每段开头空两格，连写下去，该段完。空两格，再写第二段。或另起一行，空两格，连写，直至写完。

【关于词的分类】  分类方法很多，列举4种：
（1）按照每一首词的字数多少来分类——
58字以下含58字，为小令。如《十六字令》、《浪淘沙》。
59字至90字含90字，为中调。如《渔家傲》、《青玉案》。
91字以上为长调，如《念奴娇》、《沁园春》。
（2）按照每一首词的段落数多少来分。
一段为单调，二段为双调，三段为三叠，四段为四叠······

（3）按照词的用韵分。
平韵格（押平声韵押到底），如《采桑子》、《小重山》。
仄韵格（押仄声韵押到底），如《念奴娇》、《渔家傲》。
转韵格（由押平韵转为押仄韵，或由仄韵转为押平韵），如《菩萨蛮》、《清平乐》。
平仄韵通叶格（其实也是平仄韵转换，但要加个难度，平仄韵必须属同部韵）如《西江月》、《醉翁操》。
平仄韵错叶格（平仄韵交错相押），如《相见欢》、《定风波》。

讲-寻梦
（4）按照词作品或词人的创作风格来分。

如温庭筠等人的词为“花间派”；如苏东坡辛弃疾的词为“豪放派”，柳永李清照的词 为“婉约派”，等等。
【关于词的一些专门用语】
（1）自度曲，通晓词律的人自己创作的新的曲调。如姜夔的《扬州慢》原本就是姜夔的自度曲。初学者词律未通，不可冒称之。
（2）阙，若为双调，第一段称上阕，第二段为下阕。上阕又可称为上片，下阕又可称为下片。
（3）令，一般而言，短小的词叫令，或曰小令；但是有长调也叫令，如《念奴娇》又 叫《百字令》。
（4）引，大型乐曲的前一部分，此所谓引子。短的引子只有24字，长的却有96字。
（5）近，一般而言比小令要长一些。最短的只有45字，如《好事近》，而长的有96字，如《剑器近》。

（6）慢，慢属于长调，如《声声慢》。有的慢词是由小令扩展而成的，如《浪淘沙慢》扩为133字。
（7）摊破，在词谱中用增字法改变原有句式。如《摊破浣溪沙》。
（8）减字，用减字法改变原有句式。如《减字木兰花》。不管摊破、减字，都有定格，绝不是各人随意而为的。

（9）过片，或曰过拍。就是上下片之间的过渡句。如《沁园春·雪》的过片“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”
（二）什么是小令

我们是小令班，在这里介绍一下，什么是小令？
首先小令的盛行是在五代时期，因此后来它的发展势必会或多或少继承了五代的“花间”词风。

其次小令的发展是在北宋，小令的创作也被越来越多的人所推崇，特别是当时的宋人提倡理学，因此它的发展就经历了一个文雅化、精致化的成熟过程。
清代毛先舒认为五十八字以内为小 令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调”这似乎后来也成为了人们界定小令的一种普遍方法。
词基础我先说这些，以后我们还慢慢介绍

下面我们学一下【  十六字令】、【渔歌子】词牌

介绍词牌《十六字令）
十六字令，又叫归字谣、苍梧谣。平韵格。
单调，小令，四句16个字，一、二、四句押平声韵（同部），共有三个韵脚。其常用格体如下：
平（韵），中仄平平仄仄平（韵)。平平仄，中仄仄平平（韵）。
说明：“平”指平声；“仄”指仄声；“中”指可平可仄

填词，用什么韵书？渔村用《词林正韵》.
【名篇赏析】
十六字令 （作者   北宋·蔡伸1088——1156）
平（韵）。
天！
中仄平平仄仄平（韵）。
休使圆蟾照客眠。
平平仄，中仄仄平平（韵）。
人何在？桂影自婵娟。
（押十四寒韵）
这首小令通过月夜的所见所感，写出了对心上人无限的思念之情。一、二两句生悬念，为什要“天”不让月亮“照客眠”？这要求能如愿吗？似乎不合情理，却字字在情理。三四两句回答这个问。原来词的主人公客居异乡，所思念的心上人不在自己身边，只有月中桂影婆娑嫦娥翩翩！寥寥16字，曲折有致，含不尽之意于言外。

此令属于婉约派
下面我们学习一组豪放之作
是毛泽东的《十六字令》作于二万五千里长征途中湘贵一带群山间的一组小词。

《十六字令》是只有16个字的小令，篇幅短窄，很难装进许多内容，尤其是豪放之作，更不容易利用这一形式，此调古代作品流传至今者殊少，佳作更罕见。但这三首词以雄伟简劲的笔触，描绘了莽莽群山的奇特形象，每一首各有独特的意境，合起来又构成了一幅完整的雄伟的画面，奇情壮采，词约丰义。
【1】学习第一首小令
山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。  
平　仄仄平平仄仄平　平中仄　平平中仄平

1. 分析意象：“山”与“人”

（1）“山”给人怎样的感觉？哪些词语直接或间接地表现出山的形象，山的特点：高耸入云、巍峨险峻 “离天三尺三”直接描写山的“高”，“惊回首”的“惊”间接描写山的“险”
快马加鞭未下鞍”。•写红军战马奔腾穿山而过的英姿，•而不仅仅是民谣中的屈服于山高，下得马来。）•凸现了行军战士不畏险阻、勇往直前的革命气概。
本首小令写山还是写人？表现了作者怎样的情怀？

本首小令“山”“人”合一，由山衬人，由人写山，在山的形象中寄寓着作者满腔的英雄豪情  。
本小令运用了什么修辞方法呢？夸张。

【2】学习第二首小令  
山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。
平　仄仄平平仄仄平　平平仄　仄仄仄平平
（1）“山”是怎样的形象？
连绵起伏，逶迤不绝。（化静为动）
（2）“人”是怎样的形象？
展现出战场上万马奔腾的气势，革命战士壮怀激烈、奋勇杀敌的精神风貌，充满了乐观主义精神。
（3）哪些关键词句凸现了“山”“人”的形象？
“倒”“翻”“卷”“奔腾急”“战犹酣”  凸现了“山”“人”的形象

比较阅读  引入毛泽东《沁园春•雪》
“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”等句子，恰到好处地运用了“舞”、“驰”、“试比”等词语，而使本属静态的客体一下子都成了“活物”，对比这首小令中因为“倒”、“翻”、“卷”、“奔腾”、“战”等词语的运用，让沉睡着的群山“觉醒”了，也一下子都最大限度地动了起来——其动态显得气势之磅礴无比、力量之强大绝伦。

大家看看这一首用了神马修辞方法

运用夸张、比喻、拟人的修辞方法

【3】学习第三首小令
山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。
平　仄仄平平仄仄平　平仄仄　仄仄仄平平

（1）“刺破青天锷未残”写出了山怎样的形象？

写出了山直插云霄、坚韧挺拔

（2）“赖以拄其间”，表面上写山“拄其间”，实际上借山写谁？

借山写人，由写山的奇伟来歌颂英雄，表现作者豪迈的革命气质。  

（3）总结归纳三首小令的写作特色：

第一首语言凝练传神
第二首夸张、比喻、拟人
第三首借景抒情，情景交融

介绍词牌《渔歌子》
《渔歌子》，又名渔父、渔父乐。平韵格，单调，小令，5句27字，一、二、四、五句押平声韵。三、四句为三字句，按惯例用对偶句。

【常用格体】
中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。平仄仄，仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）
【赏析】   
唐·张志和   《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
平仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平。
（押八微韵）
张志和，中唐词人，唐肃宗时待诏翰林，后隐居江湖，自号烟波钓徒，又号元真子。
词存《渔父》五首，多写隐逸生活，写景明丽生动。

此词以清新质朴见长，抒写淡怀逸志。
词人不直接咏怀，而是寄情于景，以画意入词。
动静、远近、高低、人物、色彩，搭配之精到，行文之酣畅， 令人叹为观止

“西塞山前白鹭飞”，先写远景山光：细雨中远处的山峦更显得青翠，一行白鹭在天空中飞翔
“桃花流水鳜鱼肥”，再写近景水色：岸边红艳的桃花与河中碧绿的流水互相映照；
春汛期间，鳜鱼正肥，那鱼儿在水中游动，还不时地跃出了水面。

这两句自然风景描写：先远后近，层次清楚；写出青的山，白的鹭，红的花，碧的水，色调和谐；静的，写出山和桃花，动的，写出飞翔的白鹭，流动的河水和游在水中、跃出水面的鳜鱼，动静相映。描写出了一幅绚丽优美的江南水乡风景画，写自然风景结于“鳜鱼肥”，自然地引出了垂钓的渔翁。
“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，头戴着“青箬笠”，身披着“绿蓑衣”，在“斜风细雨”中垂钓，连一点儿回去的意思都没有，塑造出了渔翁神态从容、心情安适，陶然于垂钓之中的形象。